1
00:00:30,750 --> 00:00:33,200
A palavra "possui"
possui mais S's

2
00:00:33,200 --> 00:00:35,450
do que qualquer outra palavra possui.

3
00:00:36,910 --> 00:00:40,830
Este é Bill Friedkin,
primeiro dia, pegue um.

4
00:01:27,450 --> 00:01:34,450
Tudo tem a ver com
o mistério do destino ou da fé.

5
00:01:34,450 --> 00:01:40,370
E "O Exorcista" é sobre
o mistério da fé.

6
00:01:40,370 --> 00:01:43,080
O único filme
isso me influenciou

7
00:01:43,080 --> 00:01:48,080
na produção de "O Exorcista"
foi o filme "Ordet" de Dreyer.

8
00:01:48,080 --> 00:01:52,540
Não houve filmes sobre
posse que eu conhecia.

9
00:01:52,540 --> 00:01:54,750
Não havia filmes religiosos

10
00:01:54,750 --> 00:01:58,500
isso não foi realmente sentimental
na época,

11
00:01:58,500 --> 00:02:03,790
como "Os Dez Mandamentos"
foi em grande parte espetáculo.

12
00:02:03,790 --> 00:02:08,620
"Ordet" é um simples,
filme elegante.

13
00:02:08,620 --> 00:02:12,370
É tão lindamente encenado
e fotografado,

14
00:02:12,370 --> 00:02:17,250
e contém
simplicidade elegante para mostrar

15
00:02:17,250 --> 00:02:22,120
o que equivale a literal
ressurreição no filme.

16
00:02:22,120 --> 00:02:26,120
Eu não posso assistir
sem cair no choro.

17
00:02:26,120 --> 00:02:28,370
Você acredita totalmente nisso.

18
00:02:28,370 --> 00:02:32,290
Não há dúvida
que isso está acontecendo.

19
00:02:32,290 --> 00:02:35,700
Não é um truque cinematográfico.

20
00:02:35,700 --> 00:02:39,160
Perguntei ao público de "O Exorcista"

21
00:02:39,160 --> 00:02:42,200
acreditar em
o que eles estavam vendo.

22
00:02:43,950 --> 00:02:47,580
Eu acredito fortemente no destino,
que é muito difícil

23
00:02:47,580 --> 00:02:51,200
para qualquer um controlar
seu próprio destino.

24
00:02:51,200 --> 00:02:53,450
Você pode fazer certas coisas,

25
00:02:53,450 --> 00:02:59,370
mas de muitas maneiras,
Acho que biologia é destino.

26
00:02:59,370 --> 00:03:01,950
Eu não sei como consegui
no negócio do cinema

27
00:03:01,950 --> 00:03:04,200
vindo de onde eu vim.

28
00:03:04,200 --> 00:03:07,370
Eu morava em um apartamento de um quarto
em Chicago

29
00:03:07,370 --> 00:03:09,040
com minha mãe e meu pai.

30
00:03:09,040 --> 00:03:11,040
Minha mãe me levou -

31
00:03:11,040 --> 00:03:15,700
Eu não sei quantos anos eu tinha,
7 anos, talvez...

32
00:03:15,700 --> 00:03:19,500
para uma sala de cinema
chamado Panteão,

33
00:03:19,500 --> 00:03:22,040
que ficava na Sheridan Road
em Chicago.

34
00:03:22,040 --> 00:03:25,450
Nós vamos neste lugar grande,
muita gente ao redor.

35
00:03:25,450 --> 00:03:26,700
eu não sei
o que eles estão fazendo lá.

36
00:03:26,700 --> 00:03:28,120
eu não sei
o que vai acontecer.

37
00:03:28,120 --> 00:03:32,370
De repente,
as luzes se apagaram.

38
00:03:32,370 --> 00:03:36,080
As luzes se foram
para completar a escuridão,

39
00:03:36,080 --> 00:03:39,660
e eu ouvi o que
acabou sendo a despedida

40
00:03:39,660 --> 00:03:43,000
de um gigantesco conjunto de cortinas,

41
00:03:43,000 --> 00:03:46,660
e então uma luz apareceu
em uma tela

42
00:03:46,660 --> 00:03:49,580
com alguns títulos nele,
e eu gritei.

43
00:03:49,580 --> 00:03:54,660
Foi puro terror
do processo.

44
00:03:54,660 --> 00:03:58,200
Acho que foi um filme chamado
"Ninguém além do Coração Solitário"

45
00:03:58,200 --> 00:04:02,000
com Cary Grant,
uma história de Clifford Odets.

46
00:04:05,660 --> 00:04:08,410
Me ama, filho?

47
00:04:08,410 --> 00:04:10,700
Desonrou você.
Desonrou você.

48
00:04:10,700 --> 00:04:12,080
Me desonrou, mãe?

49
00:04:12,080 --> 00:04:14,500
Não, mãe, não,
não me desonrou.

50
00:04:14,500 --> 00:04:16,700
Este é seu filho
Ernesto Mott,

51
00:04:16,700 --> 00:04:19,910
o garoto que precisa de você,
te ama, te quer.

52
00:04:19,910 --> 00:04:22,700
Eu tinha 20 anos,

53
00:04:22,700 --> 00:04:25,870
e eu estava trabalhando primeiro
na sala de correspondência

54
00:04:25,870 --> 00:04:28,040
em uma emissora de televisão
em Chicago

55
00:04:28,040 --> 00:04:30,200
logo após o ensino médio.
Eu nunca fui para a faculdade.

56
00:04:30,200 --> 00:04:33,500
Um amigo meu
mencionado casualmente

57
00:04:33,500 --> 00:04:38,120
há um filme passando
em um teatro chamado Surf.

58
00:04:38,120 --> 00:04:39,870
"O que é?" "'Cidadão Kane.'"

59
00:04:39,870 --> 00:04:42,450
E eu fui ao show do meio-dia,

60
00:04:42,450 --> 00:04:45,870
e eu fiquei lá
pelo resto do dia.

61
00:04:45,870 --> 00:04:48,290
E eu fiquei simplesmente pasmo.

62
00:04:48,290 --> 00:04:53,200
Quando saí do teatro
por volta da meia-noite,

63
00:04:53,200 --> 00:04:57,580
Eu pensei,
"Eu não tenho ideia do que é isso,

64
00:04:57,580 --> 00:05:00,700
mas é isso que
Eu gostaria de fazer."

65
00:05:00,700 --> 00:05:02,500
Carlos?

66
00:05:02,500 --> 00:05:04,750
Sim, mamãe?

67
00:05:06,250 --> 00:05:09,330
O Sr. Thatcher vai levar
você em uma viagem com ele esta noite.

68
00:05:09,330 --> 00:05:12,830
"Cidadão Kane" é
sobre o mistério do destino

69
00:05:12,830 --> 00:05:17,580
e como o destino levou esse pequeno
menino longe de uma cabana pobre.

70
00:05:17,580 --> 00:05:21,290
E porque sua mãe foi deixada
uma ação inútil

71
00:05:21,290 --> 00:05:23,200
para o Colorado Lode,

72
00:05:23,200 --> 00:05:25,910
ele se tornou o homem mais rico
na América.

73
00:05:28,500 --> 00:05:31,830
Este foi um ato do destino.

74
00:05:31,830 --> 00:05:38,160
O significado de "botão de rosa"
é a idéia bíblica

75
00:05:38,160 --> 00:05:41,080
de que aproveitará ao homem

76
00:05:41,080 --> 00:05:45,040
se ele ganhasse
o mundo inteiro...

77
00:05:45,040 --> 00:05:47,080
Mas perder a própria alma?

78
00:05:47,080 --> 00:05:51,910
O momento do “botão de rosa” é profundo
e em uma classe por si só.

79
00:05:51,910 --> 00:05:54,950
Kubrick fez isso em “The Killing”.

80
00:05:54,950 --> 00:06:00,750
A grande despesa de roubar
todo esse dinheiro da pista de corrida

81
00:06:00,750 --> 00:06:03,910
e US$ 2 milhões
flutua no ar.

82
00:06:03,910 --> 00:06:06,580
Isso é ótimo
momento "botão de rosa",

83
00:06:06,580 --> 00:06:10,540
como é o momento em "O
Tesouro da Sierra Madre"

84
00:06:10,540 --> 00:06:14,580
quando todos os sacos de ouro
são abertos pelos bandidos

85
00:06:14,580 --> 00:06:18,000
que os roubam porque
eles pensam que são água.

86
00:06:30,750 --> 00:06:35,370
É um subjacente
declaração sobre a futilidade,

87
00:06:35,370 --> 00:06:38,660
a futilidade de tudo.

88
00:06:38,660 --> 00:06:41,000
Jogue esse lixo dentro.

89
00:06:45,540 --> 00:06:51,000
E isso incrível
ideia de um puro perdido...

90
00:06:51,000 --> 00:06:54,620
o amor está queimado.

91
00:06:54,620 --> 00:07:00,620
Que declaração profunda,
e que ideia incrível.

92
00:07:02,410 --> 00:07:03,790
E não há
um dia na minha vida

93
00:07:03,790 --> 00:07:05,080
que eu não sinto
como uma fraude.

94
00:07:05,080 --> 00:07:06,330
Quero dizer, padres,
médico, advogados -

95
00:07:06,330 --> 00:07:08,160
eu falei
para todos eles.

96
00:07:08,160 --> 00:07:13,040
Há serendipidade conectada
com todos os filmes que fiz.

97
00:07:16,330 --> 00:07:20,000
Mas nada como "O Exorcista".

98
00:07:20,000 --> 00:07:26,040
Sinto até hoje como se
havia forças além de mim

99
00:07:26,040 --> 00:07:30,830
que trouxe coisas
para aquele filme como oferendas.

100
00:07:30,830 --> 00:07:32,790
A imagem completa
foi montado

101
00:07:32,790 --> 00:07:37,410
pelo deus do cinema,
de Blatty me enviando o romance

102
00:07:37,410 --> 00:07:40,160
depois de não termos nos visto
durante anos.

103
00:07:40,160 --> 00:07:44,660
O estúdio não me queria
para dirigir o filme inicialmente.

104
00:07:44,660 --> 00:07:46,870
eu fui vencer
o Oscar,

105
00:07:46,870 --> 00:07:48,870
o que era um tiro no escuro.

106
00:07:48,870 --> 00:07:52,120
eu nem era membro
da Academia.

107
00:07:52,120 --> 00:07:53,410
Tudo isso.

108
00:07:53,410 --> 00:07:55,620
É o destino.

109
00:07:55,620 --> 00:07:57,580
Sim, destino.

110
00:07:57,580 --> 00:08:02,000
Eu só posso fazer um filme se
Eu posso ver isso em minha mente,

111
00:08:02,000 --> 00:08:04,290
e em muito pouco tempo,

112
00:08:04,290 --> 00:08:09,580
o filme inteiro apareceu
minha cabeça de seu romance.

113
00:08:09,580 --> 00:08:12,450
eu sabia exatamente
como eu queria fazer isso,

114
00:08:12,450 --> 00:08:14,500
o que eu queria manter
de seu livro,

115
00:08:14,500 --> 00:08:16,080
o que eu queria deixar de fora.

116
00:08:16,080 --> 00:08:19,870
Eu não queria nenhuma história de fundo,
sem flashbacks,

117
00:08:19,870 --> 00:08:22,250
apenas uma história direta

118
00:08:22,250 --> 00:08:25,450
isso foi feito
tão realisticamente quanto possível.

119
00:08:25,450 --> 00:08:28,330
Depois que finalmente fui contratado
para dirigir o filme,

120
00:08:28,330 --> 00:08:33,330
Blatty veio até mim com
um pequeno envelope, e ele disse:

121
00:08:33,330 --> 00:08:35,370
"Tenho uma surpresa para você.

122
00:08:35,370 --> 00:08:37,290
Eu escrevi o roteiro."

123
00:08:37,290 --> 00:08:39,700
Eu não sabia disso.
Ele me deu o roteiro.

124
00:08:39,700 --> 00:08:41,910
Era mais ou menos assim.

125
00:08:46,330 --> 00:08:50,700
Eu senti que era uma farsa
de seu romance,

126
00:08:50,700 --> 00:08:52,830
e eu disse isso a ele.

127
00:08:52,830 --> 00:08:56,950
Teve flashbacks,
tinha pistas falsas.

128
00:08:56,950 --> 00:09:00,700
Eu disse: “Bill, isso...
seu roteiro não é o livro.

129
00:09:00,700 --> 00:09:03,040
eu realmente quero
para filmar o romance."

130
00:09:03,040 --> 00:09:09,700
Então marquei minha própria cópia
da capa dura,

131
00:09:09,700 --> 00:09:11,540
a primeira edição.

132
00:09:11,540 --> 00:09:14,370
Eu marco as coisas dentro, fora, dentro, fora.

133
00:09:14,370 --> 00:09:15,910
Eu risco as coisas.

134
00:09:15,910 --> 00:09:18,870
Vá desta sequência para aquela.

135
00:09:18,870 --> 00:09:21,500
Eu literalmente marquei
de modo que principalmente,

136
00:09:21,500 --> 00:09:24,580
ele podia ver o que eu queria
para evitar o romance

137
00:09:24,580 --> 00:09:26,580
e o que eu senti que não precisávamos.

138
00:09:26,580 --> 00:09:28,540
Blatty omitiu o prólogo

139
00:09:28,540 --> 00:09:30,700
no primeiro rascunho
do seu roteiro,

140
00:09:30,700 --> 00:09:35,160
e eu disse a ele seu pior inimigo
não teria...

141
00:09:35,160 --> 00:09:36,660
feito isso com ele.

142
00:09:36,660 --> 00:09:39,750
Todos,
incluindo seu editor, disse:

143
00:09:39,750 --> 00:09:41,540
"Você não precisa deste prólogo."

144
00:09:41,540 --> 00:09:42,950
Eles não entenderam isso.

145
00:09:42,950 --> 00:09:49,250
Eu disse,
"Bill, temos que abrir no Iraque."

146
00:09:49,250 --> 00:09:52,830
Aquele capítulo de abertura...

147
00:09:52,830 --> 00:09:56,000
isso fez minha pele arrepiar
quando eu li,

148
00:09:56,000 --> 00:09:57,950
e eu não sabia por quê.

149
00:09:57,950 --> 00:10:00,450
Tenho certeza que muitas pessoas
até hoje estão confusos,

150
00:10:00,450 --> 00:10:02,450
"Que diabos é isso?"

151
00:10:02,450 --> 00:10:07,200
Mas é a introdução,
e o - para mim,

152
00:10:07,200 --> 00:10:10,660
a base muito sólida
para toda a peça.

153
00:10:10,660 --> 00:10:13,160
Conseguimos permissão para ir.

154
00:10:13,160 --> 00:10:16,120
eu sabia basicamente
onde eu queria ir,

155
00:10:16,120 --> 00:10:17,700
que estava no norte do Iraque,

156
00:10:17,700 --> 00:10:20,160
a pequena cidade
onde acabamos filmando,

157
00:10:20,160 --> 00:10:22,330
que é Nínive na Bíblia.

158
00:10:22,330 --> 00:10:27,410
Chama-se al-Hatra,
ou al-Hadr, HADR,

159
00:10:27,410 --> 00:10:29,290
aos iraquianos.

160
00:10:29,290 --> 00:10:31,700
Aconteceu de haver
um arqueólogo alemão

161
00:10:31,700 --> 00:10:33,870
trabalhando lá
com uma tripulação alemã

162
00:10:33,870 --> 00:10:37,250
e iraquianos
que estavam fazendo uma escavação lá,

163
00:10:37,250 --> 00:10:41,870
e eu me encontrei com ele e perguntei a ele
se pudéssemos filmar esta escavação real

164
00:10:41,870 --> 00:10:46,750
e fazer Max von Sydow caminhar
por perto enquanto isso estava acontecendo.

165
00:10:46,750 --> 00:10:48,620
E foi isso que fizemos.

166
00:10:48,620 --> 00:10:50,660
Foi uma escavação real,

167
00:10:50,660 --> 00:10:53,250
e as coisas
eles estavam inventando

168
00:10:53,250 --> 00:10:57,330
foram as cabeças decepadas
de estátuas

169
00:10:57,330 --> 00:11:04,450
porque descobriu-se que
em algum momento antes de Cristo,

170
00:11:04,450 --> 00:11:10,660
a cidade de Hadr foi
saqueado pelos sassânidas,

171
00:11:10,660 --> 00:11:14,500
Acredito que seja 80 a.C.

172
00:11:14,500 --> 00:11:17,870
Eles cortaram as cabeças
de todos que vivem lá,

173
00:11:17,870 --> 00:11:20,500
e eles cortaram
as cabeças das estátuas.

174
00:11:20,500 --> 00:11:24,910
E é isso que a arqueologia
a equipe estava pensando,

175
00:11:24,910 --> 00:11:28,620
junto com outros artefatos,
que mostro no filme.

176
00:11:31,120 --> 00:11:36,290
Jack Nitzsche esfregou a mão
sobre uma taça de vinho,

177
00:11:36,290 --> 00:11:39,620
e isso faz o som de abertura
de "O Exorcista".

178
00:11:39,620 --> 00:11:44,500
E então segue disso para
algo que gravamos em Mosul,

179
00:11:44,500 --> 00:11:49,120
qual é o muezim
chamada para oração em árabe.

180
00:11:49,120 --> 00:11:54,620
As palavras "Allahu Akbar,
Allahu Akbar",

181
00:11:54,620 --> 00:11:58,160
"Deus é bom" em árabe.

182
00:11:58,160 --> 00:12:00,620
"Deus é ótimo."

183
00:12:00,620 --> 00:12:03,950
Essas são as primeiras palavras
do filme,

184
00:12:03,950 --> 00:12:08,250
as primeiras palavras em
Romance de Blatty, norte do Iraque.

185
00:12:08,250 --> 00:12:09,910
Foi onde aconteceu.

186
00:12:09,910 --> 00:12:13,870
Você não poderia sair
o deserto de Mojave e atire nele.

187
00:12:13,870 --> 00:12:17,410
Não havia CGI naquela época.

188
00:12:17,410 --> 00:12:19,870
Você tinha que ir até lá.

189
00:12:19,870 --> 00:12:22,910
Há um ângulo lateral
que eu fiz especialmente

190
00:12:22,910 --> 00:12:27,500
porque no fundo
von Sydow, não muito longe,

191
00:12:27,500 --> 00:12:32,000
é o túmulo
do rei Nabucodonosor,

192
00:12:32,000 --> 00:12:36,000
que é construído em cima
o túmulo do profeta Davi.

193
00:12:36,000 --> 00:12:37,540
É onde estávamos.

194
00:12:37,540 --> 00:12:40,580
O filme abre
com um sol brilhante.

195
00:12:40,580 --> 00:12:43,950
Quando entramos
a sala de cronometragem de cores,

196
00:12:43,950 --> 00:12:48,160
Resolvi abrir o filme
com um sol preto e branco

197
00:12:48,160 --> 00:12:50,540
que lentamente sangra em cor.

198
00:12:50,540 --> 00:12:52,120
eu não acho

199
00:12:52,120 --> 00:12:56,750
há algum significado consciente
por trás das minhas escolhas.

200
00:12:56,750 --> 00:13:01,040
Estas são coisas instintivas
isso não...

201
00:13:01,040 --> 00:13:03,080
traduzir em um como.

202
00:13:03,080 --> 00:13:07,790
Parece que, em retrospecto,
Eu sabia o que estava fazendo,

203
00:13:07,790 --> 00:13:10,040
mas eu estava apenas
seguindo meu instinto.

204
00:13:10,040 --> 00:13:12,200
E eu acredito
foi isso que aconteceu

205
00:13:12,200 --> 00:13:15,620
durante todo o filme.

206
00:13:15,620 --> 00:13:18,910
Isto é do romance de Bill Blatty
"O Exorcista."

207
00:13:18,910 --> 00:13:20,250
É o começo.

208
00:13:20,250 --> 00:13:22,950
"O incêndio
de suor torcido pelo sol

209
00:13:22,950 --> 00:13:25,080
da testa do velho.

210
00:13:25,080 --> 00:13:27,370
Ele manteve as mãos
ao redor do copo quente,

211
00:13:27,370 --> 00:13:29,950
chá doce como se fosse aquecê-los.

212
00:13:29,950 --> 00:13:33,000
Ele não conseguia tremer
a premonição.

213
00:13:33,000 --> 00:13:37,830
Agarrou-se às suas costas
como folhas frias e molhadas."

214
00:13:37,830 --> 00:13:42,410
Então esse parágrafo é sobre
uma palavra – “premonição”.

215
00:13:42,410 --> 00:13:45,450
E então ele olha em volta,
e ele vê várias coisas

216
00:13:45,450 --> 00:13:47,790
que aumentam a premonição -

217
00:13:47,790 --> 00:13:51,830
ferreiros que estão batendo,
dobrando aço,

218
00:13:51,830 --> 00:13:53,580
e um deles vira
e olha para ele

219
00:13:53,580 --> 00:13:56,410
e tem um olho faltando,

220
00:13:56,410 --> 00:14:01,290
semelhante à forma como o demônio
olha quando ela está levitando.

221
00:14:05,450 --> 00:14:09,660
E muita gente pensa
que isso prenuncia algo.

222
00:14:09,660 --> 00:14:13,620
eu não tinha intenção
de prenunciar qualquer coisa

223
00:14:13,620 --> 00:14:15,330
que eu filmei lá.

224
00:14:15,330 --> 00:14:19,660
Acabei de filmar o que era de interesse
e colocá-lo no filme,

225
00:14:19,660 --> 00:14:23,830
e ao longo das décadas, tem sido
interpretado e reinterpretado.

226
00:14:23,830 --> 00:14:28,700
Algumas das interpretações
faz sentido para mim.

227
00:14:28,700 --> 00:14:30,660
Eles nunca foram planejados.

228
00:14:33,620 --> 00:14:36,290
O relógio parando.

229
00:14:37,660 --> 00:14:40,120
eu não sei
o que diabos isso significa.

230
00:14:40,120 --> 00:14:43,910
Eu nunca pensei sobre
imponente...

231
00:14:43,910 --> 00:14:47,620
metáfora ou significado,
além da Medalha de São José

232
00:14:47,620 --> 00:14:51,700
que está caindo
O sonho do padre Karras

233
00:14:51,700 --> 00:14:56,120
essa foi a medalha que foi
encontrado no Iraque pelo Padre Merrin,

234
00:14:56,120 --> 00:14:58,910
e ele coça ainda mais

235
00:14:58,910 --> 00:15:03,660
e surge
com uma cabecinha de Pazuzu

236
00:15:03,660 --> 00:15:10,370
preso a um pouco de lama
que está embutido nele.

237
00:15:10,370 --> 00:15:12,660
E ele raspa
a cara disso,

238
00:15:12,660 --> 00:15:18,540
e ele - você acabou de ver o rosto dele
reagir à imagem de Pazuzu.

239
00:15:18,540 --> 00:15:23,540
E ele bem ali
recebe a premonição

240
00:15:23,540 --> 00:15:27,620
de - de todo o filme,
de tudo que está por vir.

241
00:15:27,620 --> 00:15:30,620
A abertura no Iraque
dá o tom

242
00:15:30,620 --> 00:15:32,910
e o humor
para todo o filme,

243
00:15:32,910 --> 00:15:39,950
a atmosfera de pavor e
um antigo mistério sobrenatural.

244
00:15:39,950 --> 00:15:44,790
Sem dizer nada
sobre o que acabei de dizer,

245
00:15:44,790 --> 00:15:51,910
traz a aparência
do demônio abissínio Pazuzu.

246
00:15:51,910 --> 00:15:54,370
Mostra o personagem
do Padre Merrin

247
00:15:54,370 --> 00:16:00,370
como sacerdote arqueólogo,
e isso perdura...

248
00:16:00,370 --> 00:16:02,370
vale mais de uma hora
do filme

249
00:16:02,370 --> 00:16:06,330
antes que você veja
Padre Merrin novamente.

250
00:16:06,330 --> 00:16:08,790
Ele tinha
realizou exorcismo antes.

251
00:16:08,790 --> 00:16:11,160
Isso sai mais tarde.

252
00:16:11,160 --> 00:16:13,580
Você não acha
ele é muito velho, Tom?

253
00:16:13,580 --> 00:16:15,250
Como está a saúde dele?

254
00:16:15,250 --> 00:16:16,750
Ele deve estar bem.

255
00:16:16,750 --> 00:16:19,580
Ele ainda está correndo por aí,
desenterrar tumbas.

256
00:16:19,580 --> 00:16:23,080
Além disso,
ele teve experiência.

257
00:16:23,080 --> 00:16:24,410
Eu não sabia disso.

258
00:16:24,410 --> 00:16:26,950
10, 12 anos atrás, eu acho,
na África.

259
00:16:26,950 --> 00:16:29,370
O exorcismo
supostamente durou um mês.

260
00:16:29,370 --> 00:16:31,330
Ouvi isso perto
o matou.

261
00:16:31,330 --> 00:16:35,620
Então ele tem uma premonição
que você, o público,

262
00:16:35,620 --> 00:16:41,120
tenho que sentir que ele vai
enfrentar este antigo inimigo novamente.

263
00:16:41,120 --> 00:16:43,410
Então, para mim,

264
00:16:43,410 --> 00:16:47,200
é tão importante
como qualquer cena de "O Exorcista"

265
00:16:47,200 --> 00:16:52,200
para definir o clima
e desencadeou a ideia...

266
00:16:52,200 --> 00:16:56,620
do sobrenatural
em nosso meio.

267
00:16:56,620 --> 00:17:01,370
Toda essa ideia de...

268
00:17:01,370 --> 00:17:07,290
construindo um clima
assim como uma história se foi.

269
00:17:07,290 --> 00:17:10,370
Eu vou te dizer isso
na maioria dos meus filmes,

270
00:17:10,370 --> 00:17:13,620
mas especialmente "O Exorcista",

271
00:17:13,620 --> 00:17:17,620
Fui fortemente influenciado
pela música.

272
00:17:17,620 --> 00:17:19,700
E eu sempre...

273
00:17:19,700 --> 00:17:23,870
sido conscientemente
e inconscientemente influenciado

274
00:17:23,870 --> 00:17:27,790
pela música
que constrói camada sobre camada,

275
00:17:27,790 --> 00:17:31,200
coisas como Stravinsky
"A Sagração da Primavera",

276
00:17:31,200 --> 00:17:33,290
que é uma construção lenta.

277
00:17:33,290 --> 00:17:36,540
Stravinsky disse
começa silenciosamente

278
00:17:36,540 --> 00:17:42,040
porque se você começar com bateria,
você tem que acabar com trovão,

279
00:17:42,040 --> 00:17:44,620
então ele começou com
um instrumento solo

280
00:17:44,620 --> 00:17:46,450
tocando uma melodia muito tranquila.

281
00:17:48,450 --> 00:17:51,250
Em seguida, ele se transforma em
um dos mais poderosos

282
00:17:51,250 --> 00:17:55,700
e de certa forma peças aterrorizantes
de música já escrita.

283
00:17:59,660 --> 00:18:02,700
Adoro filmes que constroem
camada sobre camada,

284
00:18:02,700 --> 00:18:06,750
como "2001", como "Psicose".

285
00:18:06,750 --> 00:18:11,370
Isso é tudo uma questão de manter
um tom e um humor

286
00:18:11,370 --> 00:18:16,910
e criando-o
de um começo morto.

287
00:18:16,910 --> 00:18:18,450
O clima de um filme muda.

288
00:18:18,450 --> 00:18:22,120
Há momentos
de brilho extremo

289
00:18:22,120 --> 00:18:26,660
e felicidade nas primeiras partes
de "O Exorcista".

290
00:18:26,660 --> 00:18:28,700
Ah, eu te amo.

291
00:18:28,700 --> 00:18:30,700
Eu te amo.

292
00:18:33,330 --> 00:18:36,700
O tom é o mesmo
quase o tempo todo -

293
00:18:36,700 --> 00:18:42,290
uma sensação predominante de pavor
que habita toda a imagem

294
00:18:42,290 --> 00:18:46,700
e que o público estava
e geralmente estão cientes

295
00:18:46,700 --> 00:18:48,700
antes de irem ver o filme.

296
00:18:51,410 --> 00:18:53,500
Você realmente não me quer
para brincar, né?

297
00:18:53,500 --> 00:18:54,830
Não, eu quero.

298
00:18:54,830 --> 00:18:56,830
O capitão Howdy disse que não.

299
00:18:56,830 --> 00:18:58,120
Capitão quem?

300
00:18:58,120 --> 00:18:59,910
Capitão Olá.

301
00:18:59,910 --> 00:19:02,160
Quem é o capitão Howdy?

302
00:19:02,160 --> 00:19:04,040
Você sabe, o clima vai de

303
00:19:04,040 --> 00:19:06,910
maravilhoso
relacionamento mãe-filha

304
00:19:06,910 --> 00:19:13,540
em uma alteração extrema
da personalidade de uma criança de 12 anos.

305
00:19:13,540 --> 00:19:16,700
Lamba-me!
Lamba-me!

306
00:19:22,660 --> 00:19:26,500
Em muitas das sequências,
ainda mais antigos,

307
00:19:26,500 --> 00:19:29,580
parecem prenunciar
o que está por vir.

308
00:19:29,580 --> 00:19:32,830
Eu estava muito consciente e atento

309
00:19:32,830 --> 00:19:36,950
que na hora
as pessoas começaram a ver o filme,

310
00:19:36,950 --> 00:19:40,250
a palavra se espalharia
do que se tratava.

311
00:19:40,250 --> 00:19:43,620
Eu sabia que as pessoas
estaria ciente

312
00:19:43,620 --> 00:19:46,790
eles estavam vindo ver um filme
sobre possessão demoníaca,

313
00:19:46,790 --> 00:19:50,540
não é uma garota que teve um problema
com seu cérebro.

314
00:19:50,540 --> 00:19:52,370
Demora um pouco para conseguir
para a posse,

315
00:19:52,370 --> 00:19:53,620
também deveria.

316
00:19:53,620 --> 00:19:55,410
Mãe,
você deveria ter visto.

317
00:19:55,410 --> 00:19:59,000
Este homem veio junto
neste lindo cavalo cinza.

318
00:19:59,000 --> 00:20:03,910
Você tem que ver
como era essa criança

319
00:20:03,910 --> 00:20:06,250
antes de sua aparição

320
00:20:06,250 --> 00:20:09,950
e seu comportamento
alterado completamente.

321
00:20:09,950 --> 00:20:15,040
E claro, a posse
as cenas tinham que superar umas às outras.

322
00:20:15,040 --> 00:20:18,950
Começa muito cedo
com apenas uma cama tremendo

323
00:20:18,950 --> 00:20:22,580
e sem mudanças dramáticas
no personagem da garota,

324
00:20:22,580 --> 00:20:26,700
e isso constrói
para completar a mudança de personalidade,

325
00:20:26,700 --> 00:20:31,830
força sobre-humana,
e ações horríveis da garota

326
00:20:31,830 --> 00:20:36,160
que uma criança de 12 anos seria
incapaz de cometer.

327
00:20:39,830 --> 00:20:44,200
Existe um conceito
que eu estava ciente na época

328
00:20:44,200 --> 00:20:48,250
chamado conjunto de expectativas.

329
00:20:48,250 --> 00:20:51,450
Se você está andando
uma rua escura à noite

330
00:20:51,450 --> 00:20:54,500
onde houve
um crime recente ou um assassinato,

331
00:20:54,500 --> 00:20:59,450
há algo que ocorre
dentro de você,

332
00:20:59,450 --> 00:21:03,250
onde você consegue borboletas.

333
00:21:03,250 --> 00:21:05,660
Mãe?

334
00:21:05,660 --> 00:21:07,410
O que há de errado comigo?

335
00:21:07,410 --> 00:21:09,450
E isso funciona com o público.

336
00:21:09,450 --> 00:21:11,660
Eles entram
querendo ter medo,

337
00:21:11,660 --> 00:21:14,620
e você pode -
você pode brincar com isso.

338
00:21:14,620 --> 00:21:16,290
É como
o médico disse:

339
00:21:16,290 --> 00:21:18,450
são os nervos,
e isso é tudo.

340
00:21:18,450 --> 00:21:19,870
OK?

341
00:21:19,870 --> 00:21:23,080
Burke Dennings,
bom pai,

342
00:21:23,080 --> 00:21:26,040
foi encontrado no fundo
aqueles passos que levam à M Street

343
00:21:26,040 --> 00:21:29,120
com a cabeça virada
completamente ao redor,

344
00:21:29,120 --> 00:21:30,910
voltado para trás.

345
00:21:30,910 --> 00:21:33,870
eu lembro
quando eu estava crescendo

346
00:21:33,870 --> 00:21:38,790
e eu costumava caminhar
para o ensino médio em Chicago,

347
00:21:38,790 --> 00:21:42,160
e eu passaria
um bairro

348
00:21:42,160 --> 00:21:47,700
onde havia
um assassinato brutal e cruel,

349
00:21:47,700 --> 00:21:54,450
onde uma jovem
em uma casa no caminho...

350
00:21:54,450 --> 00:22:00,290
foi tirado dela
janela do quarto e decapitado.

351
00:22:00,290 --> 00:22:03,370
E as partes do corpo
estavam deitados no gramado

352
00:22:03,370 --> 00:22:08,330
e nas ruas
fora de casa,

353
00:22:08,330 --> 00:22:10,330
e eu me lembro conscientemente

354
00:22:10,330 --> 00:22:13,580
passando
aquela casa dos horrores

355
00:22:13,580 --> 00:22:16,790
todos os dias
no meu caminho para o ensino médio

356
00:22:16,790 --> 00:22:21,910
e pensando sobre isso brutal
crimes que aconteceram lá.

357
00:22:21,910 --> 00:22:24,870
Eu tenho uma ideia
antes de filmar uma cena

358
00:22:24,870 --> 00:22:27,160
de como eu acho que deveria ser,

359
00:22:27,160 --> 00:22:30,160
e então
quando estamos filmando a cena,

360
00:22:30,160 --> 00:22:34,790
Eu posso ver algo que faz
eu quero ter outro ângulo

361
00:22:34,790 --> 00:22:41,540
ou um diferente - um ângulo mais próximo
ou não tem cobertura alguma.

362
00:22:41,540 --> 00:22:45,790
Em "O Exorcista", éramos frequentemente
em ambientes apertados,

363
00:22:45,790 --> 00:22:50,200
você sabe, em espaços muito apertados,
e foi difícil conseguir...

364
00:22:50,200 --> 00:22:54,040
ou um segundo
ou múltiplas câmeras.

365
00:22:54,040 --> 00:22:56,000
Ou foi uma peça,

366
00:22:56,000 --> 00:23:00,250
e de muitas maneiras,
ele filmou como uma peça.

367
00:23:00,250 --> 00:23:02,580
Essa é a simplicidade disso.

368
00:23:02,580 --> 00:23:06,370
Hoje, o cinema,
até mesmo cinema widescreen,

369
00:23:06,370 --> 00:23:11,370
até mesmo filmes de ação e aventura,
confie no close-up.

370
00:23:11,370 --> 00:23:14,450
Se você ver um filme
tão poderoso quanto "Ordet",

371
00:23:14,450 --> 00:23:17,410
você percebe que é uma desculpa.

372
00:23:17,410 --> 00:23:22,200
Eu não consigo pensar
quaisquer close-ups em "Ordet".

373
00:23:22,200 --> 00:23:24,790
Olha, não há nada
mais poderoso

374
00:23:24,790 --> 00:23:27,450
do que um close-up
de Steve McQueen.

375
00:23:27,450 --> 00:23:31,040
Não é a melhor paisagem
você poderia filmar,

376
00:23:31,040 --> 00:23:37,080
não o Taj Mahal, tem o poder
de um close-up de Steve McQueen.

377
00:23:37,080 --> 00:23:42,040
Você poderia dizer o que McQueen
estava pensando sem palavras.

378
00:23:43,950 --> 00:23:46,250
O filme de Dreyer sobre Joana D'Arc

379
00:23:46,250 --> 00:23:52,120
é construído em close-ups
do personagem principal

380
00:23:52,120 --> 00:23:58,330
passando por seu sofrimento
e sua paixão em jogo.

381
00:23:58,330 --> 00:24:01,830
Quando você vê uma peça
no palco, como "12 Angry Men",

382
00:24:01,830 --> 00:24:04,120
você faz seus próprios close-ups.

383
00:24:04,120 --> 00:24:08,410
No cinema, o diretor faz
essa decisão para você.

384
00:24:08,410 --> 00:24:10,370
No filme “Ordet”,

385
00:24:10,370 --> 00:24:13,540
Dreyer não fez
essa decisão.

386
00:24:13,540 --> 00:24:17,330
A melhor maneira de fazer qualquer coisa
é com simplicidade.

387
00:24:17,330 --> 00:24:20,700
Hitchcock geralmente encontrava
a solução mais simples,

388
00:24:20,700 --> 00:24:25,450
mesmo em situações complexas,
como era para um cara

389
00:24:25,450 --> 00:24:29,410
ser esfaqueado e cair para trás
descer as escadas?

390
00:24:29,410 --> 00:24:33,660
Os filmes de Hitchcock tratam
as possibilidades do cinema.

391
00:24:33,660 --> 00:24:37,200
Como um observador que acontece
ser diretor de cinema,

392
00:24:37,200 --> 00:24:41,120
você tem que olhar para alguma coisa
e decidir como filmá-lo.

393
00:24:41,120 --> 00:24:44,450
Então você tem que imaginar primeiro
qual é o evento

394
00:24:44,450 --> 00:24:48,290
isso vai acontecer
nesses diferentes locais?

395
00:24:48,290 --> 00:24:52,000
E eles estão falando com você
enquanto você está fazendo isso.

396
00:24:52,000 --> 00:24:55,370
Alguma voz interior está dizendo:
"E quanto a isso?"

397
00:24:55,370 --> 00:24:59,910
Então você está tentando descobrir
como montar isso

398
00:24:59,910 --> 00:25:03,790
para que se torne
meio que sem costura

399
00:25:03,790 --> 00:25:06,750
porque é tudo inventado
de tiros separados

400
00:25:06,750 --> 00:25:09,700
em um - o caminho
uma pintura de Jackson Pollock

401
00:25:09,700 --> 00:25:12,250
é feito de pontos

402
00:25:12,250 --> 00:25:16,830
e as impressões de Monet são
composto apenas por pinceladas.

403
00:25:18,790 --> 00:25:21,910
"O Exorcista"
e "A Conexão Francesa",

404
00:25:21,910 --> 00:25:25,160
muitas partes deles
parece um documentário,

405
00:25:25,160 --> 00:25:29,120
mas eu tinha feito documentários e
então eu conhecia a abordagem para isso.

406
00:25:29,120 --> 00:25:32,700
Quando você faz um documentário,
como você está fazendo agora,

407
00:25:32,700 --> 00:25:35,580
você não sabe o que
o sujeito vai dizer,

408
00:25:35,580 --> 00:25:37,950
e então você segue o fluxo.

409
00:25:37,950 --> 00:25:41,660
E muitas vezes tem arestas.

410
00:25:41,660 --> 00:25:43,450
Eu gosto das arestas.

411
00:25:43,450 --> 00:25:47,000
Eu tive um ótimo operador de câmera
em vários filmes,

412
00:25:47,000 --> 00:25:49,750
mas ele começou comigo
em "A conexão francesa".

413
00:25:49,750 --> 00:25:52,120
Seu nome era Ricky Bravo.

414
00:25:52,120 --> 00:25:56,500
Ele fotografou o cubano
Revolução ao lado de Castro

415
00:25:56,500 --> 00:25:59,700
da Serra Maestra
montanhas para Havana,

416
00:25:59,700 --> 00:26:03,080
e Ricky poderia fazer qualquer coisa
com uma câmera portátil.

417
00:26:03,080 --> 00:26:05,160
Eu não deixaria Ricky
estar no set

418
00:26:05,160 --> 00:26:06,790
enquanto Owen iluminava o cenário.

419
00:26:06,790 --> 00:26:08,290
Quando estávamos acesos,

420
00:26:08,290 --> 00:26:10,160
Eu diria: "Ok, Ricky,
estamos prontos para atirar",

421
00:26:10,160 --> 00:26:13,000
e eu o deixaria ir
e encontre a cena.

422
00:26:13,000 --> 00:26:16,830
E eu diria a ele:
"Nunca corte.

423
00:26:16,830 --> 00:26:19,700
Apenas mantenha a câmera rodando
e apenas encontre a foto,

424
00:26:19,700 --> 00:26:22,000
como você fez com Castro."

425
00:26:22,000 --> 00:26:24,290
Então eu montaria uma cena,

426
00:26:24,290 --> 00:26:27,620
dois caras entram em uma sala,
como em "Conexão Francesa".

427
00:26:27,620 --> 00:26:30,000
Eles passam por cima da mesa
onde um cara se senta.

428
00:26:30,000 --> 00:26:32,790
Os outros dois caras o flanqueiam,
eles se movem,

429
00:26:32,790 --> 00:26:36,790
e Ricky está encontrando a cena
como se fosse um documentário.

430
00:26:36,790 --> 00:26:39,580
E às vezes ele cortava

431
00:26:39,580 --> 00:26:42,830
e eu disse: "Ricky,
Eu disse para você nunca cortar.

432
00:26:42,830 --> 00:26:44,660
Por que você cortou?"

433
00:26:44,660 --> 00:26:47,200
Ele disse: “Ah, isso
companheiro estava completamente bloqueado.

434
00:26:47,200 --> 00:26:49,790
Ele foi bloqueado
pelo outro cara."

435
00:26:49,790 --> 00:26:52,370
Eu disse: "Ricky,
foi isso que você disse para Castro

436
00:26:52,370 --> 00:26:54,410
quando ele estava
nas montanhas lá em cima?

437
00:26:54,410 --> 00:26:56,580
Você disse,
'Temos que fazer isso de novo, Fidel,

438
00:26:56,580 --> 00:26:58,790
porque você foi bloqueado?'"

439
00:26:58,790 --> 00:27:00,620
Na mente da maioria das pessoas,

440
00:27:00,620 --> 00:27:04,250
um longa-metragem é diferente
de um documentário.

441
00:27:04,250 --> 00:27:06,410
Um longa-metragem é como uma peça,

442
00:27:06,410 --> 00:27:09,540
e está tudo configurado
e iluminado e composto.

443
00:27:09,540 --> 00:27:11,500
Eu não vejo as coisas dessa maneira.

444
00:27:11,500 --> 00:27:18,200
estou mais interessado
na espontaneidade do que na perfeição,

445
00:27:18,200 --> 00:27:21,250
e você não consegue espontaneidade
na tomada 90.

446
00:27:21,250 --> 00:27:22,790
William Wyler era -

447
00:27:22,790 --> 00:27:25,830
o apelido dele
foi "90-take Wyler".

448
00:27:25,830 --> 00:27:27,330
Seus filmes são ótimos,

449
00:27:27,330 --> 00:27:29,750
e tanto faz
sua técnica era -

450
00:27:29,750 --> 00:27:31,450
Eu não estava lá.

451
00:27:31,450 --> 00:27:33,120
"Os melhores anos de nossas vidas"
é tão bom quanto qualquer coisa.

452
00:27:33,120 --> 00:27:34,910
Ele fez muitas tomadas,

453
00:27:34,910 --> 00:27:39,080
e ele costumava atirar por aí
o relógio, configurações em todos os lugares.

454
00:27:39,080 --> 00:27:41,200
Mas eles eram
sua apólice de seguro.

455
00:27:41,200 --> 00:27:43,080
Ele sentiu essa necessidade,

456
00:27:43,080 --> 00:27:47,290
e eu sei que Kubrick é dito
ter feito 90 a 100 tomadas.

457
00:27:47,290 --> 00:27:49,410
Eu sou um cara de uma única tomada.

458
00:27:49,410 --> 00:27:52,290
Eu não acredito em take dois.

459
00:27:52,290 --> 00:27:58,500
Von Sydow era ótimo até conseguir
até um ponto da cena

460
00:27:58,500 --> 00:28:03,700
onde o Padre Merrin
tem que declamar ao demônio,

461
00:28:03,700 --> 00:28:09,290
"Eu te expulsei, espírito imundo,
em nome do pai

462
00:28:09,290 --> 00:28:13,660
e do Filho
e do Espírito Santo",

463
00:28:13,660 --> 00:28:18,450
e isso tinha que ser feito
poderosamente por um homem

464
00:28:18,450 --> 00:28:20,580
quem nós estabelecemos

465
00:28:20,580 --> 00:28:25,330
está tomando um pouco de nitroglicerina
pílulas para seu problema cardíaco,

466
00:28:25,330 --> 00:28:27,120
está à beira da morte.

467
00:28:27,120 --> 00:28:30,910
Mas ele teve que subir
com esta leitura poderosa,

468
00:28:30,910 --> 00:28:35,370
e por algum motivo,
Max não conseguiu.

469
00:28:35,370 --> 00:28:37,700
Não foi poderoso o suficiente.

470
00:28:37,700 --> 00:28:46,500
A cena necessária,
você sabe, latão, não cordas.

471
00:28:46,500 --> 00:28:51,700
E eu disse:
“Max, o que há de errado?

472
00:28:51,700 --> 00:28:55,540
Eu farei qualquer coisa que
você sugere que você faça -

473
00:28:55,540 --> 00:29:01,120
vamos trazer Ingmar Bergman aqui
para dirigir esta cena."

474
00:29:01,120 --> 00:29:04,580
E ele disse com muita calma,
"Não, não, não, não."

475
00:29:04,580 --> 00:29:08,580
Ele disse: "Isto é - Isto não é
uma questão de Bergman.

476
00:29:08,580 --> 00:29:13,120
Eu acho que o que é isso
Eu simplesmente não acredito em Deus."

477
00:29:46,000 --> 00:29:47,790
eu disse...

478
00:29:47,790 --> 00:29:50,410
"Mas você jogou...

479
00:29:50,410 --> 00:29:55,790
Jesus no filme
'A maior história já contada.'"

480
00:29:55,790 --> 00:29:57,290
Ele disse: "Sim.

481
00:29:57,290 --> 00:30:01,080
Eu o interpretei como um homem,
não como um deus."

482
00:30:01,080 --> 00:30:04,000
Qual o seu nome?
Jesus.

483
00:30:06,200 --> 00:30:09,500
Esse é um bom nome.

484
00:30:09,500 --> 00:30:11,540
Obrigado.

485
00:30:11,540 --> 00:30:14,450
Eu disse: "Bem,
interprete esse cara como um homem."

486
00:30:14,450 --> 00:30:16,700
E ele disse: "Tudo bem.

487
00:30:16,700 --> 00:30:19,330
Dê-me um pouco de tempo."

488
00:30:19,330 --> 00:30:21,000
Nós o deixamos sozinho
no camarim,

489
00:30:21,000 --> 00:30:24,250
ele saiu, ele foi na frente
da câmera e fiz isso,

490
00:30:24,250 --> 00:30:26,080
e é isso que está no filme.

491
00:30:26,080 --> 00:30:29,500
Eu te expulsei,
espírito imundo!

492
00:30:29,500 --> 00:30:31,040
Enfie na sua bunda,
seu viado!

493
00:30:31,040 --> 00:30:33,370
Em nome
de nosso Senhor Jesus Cristo.

494
00:30:34,410 --> 00:30:36,500
É
aquele que te comanda,

495
00:30:36,500 --> 00:30:39,450
aquele que te jogou
dos portões do céu

496
00:30:39,450 --> 00:30:41,540
- para as profundezas do Inferno!
- Foda-se ele!

497
00:30:41,540 --> 00:30:43,660
- Vá embora...
- Foda-se ele, Karras! Foda-se ele!

498
00:30:43,660 --> 00:30:45,290
...desta criatura
de Deus!

499
00:30:47,620 --> 00:30:50,450
Eu não entendo isso.

500
00:30:50,450 --> 00:30:52,160
eu não sei
o que aconteceu lá.

501
00:30:52,160 --> 00:30:54,040
Esse é um dos
as coisas mais estranhas

502
00:30:54,040 --> 00:30:56,790
isso aconteceu comigo
como diretor,

503
00:30:56,790 --> 00:30:59,620
e sua razão
por não conseguir fazer isso

504
00:30:59,620 --> 00:31:01,660
era tão estranho para mim

505
00:31:01,660 --> 00:31:04,540
porque o que -
o que um ator está fazendo?

506
00:31:04,540 --> 00:31:06,000
Atuando!

507
00:31:06,000 --> 00:31:09,660
Anos depois,
Blatty e eu conversamos sobre isso.

508
00:31:09,660 --> 00:31:11,250
Blatty me disse:

509
00:31:11,250 --> 00:31:14,540
"Acho que ele simplesmente não queria
fazer assim."

510
00:31:14,540 --> 00:31:20,370
A força e o poder de Max vieram
do eufemismo como ator.

511
00:31:37,250 --> 00:31:40,370
O principal sobre conseguir
o que você quer como diretor

512
00:31:40,370 --> 00:31:44,120
é como você lança a imagem.

513
00:31:44,120 --> 00:31:45,500
Se você errou,

514
00:31:45,500 --> 00:31:48,120
você nunca vai conseguir
o que você quer - sempre.

515
00:31:48,120 --> 00:31:52,370
Blatty escreveu ele mesmo
como Padre Karras.

516
00:31:52,370 --> 00:31:56,290
Ele se baseou em seus próprios sentimentos,
suas próprias experiências.

517
00:31:56,290 --> 00:31:57,950
Ele ambientou o filme no Iraque

518
00:31:57,950 --> 00:32:01,700
porque ele esteve no Iraque
como correspondente.

519
00:32:01,700 --> 00:32:04,120
Agora, eu vou
confessar algo

520
00:32:04,120 --> 00:32:08,120
que eu não acho
Eu já disse antes em público,

521
00:32:08,120 --> 00:32:10,540
e esse é o fato
que Blatty queria me dar

522
00:32:10,540 --> 00:32:15,040
toda a sua porcentagem
do lucro do filme

523
00:32:15,040 --> 00:32:17,790
deixá-lo interpretar o padre Karras.

524
00:32:17,790 --> 00:32:22,250
E eu não o vi
como Padre Karras.

525
00:32:22,250 --> 00:32:26,580
Eu vi uma peça chamada
"Aquela temporada do campeonato"

526
00:32:26,580 --> 00:32:27,830
por Jason Miller.

527
00:32:27,830 --> 00:32:29,790
Acontece que ele tinha ido

528
00:32:29,790 --> 00:32:32,790
para a Universidade Católica
em Washington,

529
00:32:32,790 --> 00:32:35,750
estudou para o sacerdócio
durante três anos,

530
00:32:35,750 --> 00:32:38,330
teve uma crise de fé,
e desistiu,

531
00:32:38,330 --> 00:32:44,160
e então ele colocou tudo isso
deixou de lado o catolicismo em sua peça.

532
00:32:44,160 --> 00:32:47,200
Abençoe-me, Pai,
pois eu pequei.

533
00:33:02,160 --> 00:33:05,620
Então eu disse a ele que estava fazendo
o filme "O Exorcista".

534
00:33:05,620 --> 00:33:08,330
Eu disse a ele o quanto
adorei a peça dele,

535
00:33:08,330 --> 00:33:10,370
e cerca de uma semana depois,

536
00:33:10,370 --> 00:33:14,580
Recebi uma ligação na Califórnia
de Jason em Nova York.

537
00:33:14,580 --> 00:33:17,450
E ele disse: "Ei, você sabe
aquele livro 'Exorcista'

538
00:33:17,450 --> 00:33:19,040
você estava me contando?"

539
00:33:19,040 --> 00:33:20,290
Ele disse: “Eu li aquele livro”.

540
00:33:20,290 --> 00:33:22,750
Ele disse: “Eu sou aquele cara”.

541
00:33:22,830 --> 00:33:25,620
Ele disse: “Eu sou aquele cara”.

542
00:33:25,620 --> 00:33:27,410
Eu disse: "Bem,
você não é esse cara.

543
00:33:27,410 --> 00:33:29,250
Contratamos outro ator."

544
00:33:29,250 --> 00:33:31,080
Antes de conhecer Jason Miller,

545
00:33:31,080 --> 00:33:35,830
contratamos um ator chamado
Stacy Keach para desempenhar esse papel.

546
00:33:35,830 --> 00:33:40,870
Nenhum homem é apenas
porque ele simplesmente funciona.

547
00:33:40,870 --> 00:33:44,750
As obras são apenas
se o homem for justo.

548
00:33:44,750 --> 00:33:49,200
Ele disse: "Eu quero -
Por que você não me testa?"

549
00:33:49,200 --> 00:33:51,290
Eu disse - fiquei com raiva.

550
00:33:51,290 --> 00:33:53,080
Eu disse: “Para quê?

551
00:33:53,080 --> 00:33:55,830
Eu te disse, eu escolhi o papel."

552
00:33:55,830 --> 00:33:58,250
Ele disse: "Estou lhe dizendo",

553
00:33:58,250 --> 00:34:02,040
e então eu disse: "Ok,
você deseja fazer um teste de tela,

554
00:34:02,040 --> 00:34:05,250
Vou marcar um teste para você,
e depois que acabar,

555
00:34:05,250 --> 00:34:07,120
vou levar o filme
fora da câmera

556
00:34:07,120 --> 00:34:14,040
e dar a você e você pode
mostre para seus netos.

557
00:34:14,040 --> 00:34:16,870
Você vem aqui
com seu próprio níquel,

558
00:34:16,870 --> 00:34:19,120
sabendo disso
nós escalamos o papel."

559
00:34:19,120 --> 00:34:22,830
Montamos uma pista de boneca
em um estúdio vazio

560
00:34:22,830 --> 00:34:25,410
com apenas luzes, sem cenário.

561
00:34:25,410 --> 00:34:29,660
Liguei para Ellen Burstyn,
quem eu havia escalado...

562
00:34:29,660 --> 00:34:32,910
fazer uma cena com Jason,

563
00:34:32,910 --> 00:34:37,290
a cena onde
ela está caminhando por um caminho

564
00:34:37,290 --> 00:34:41,870
em Georgetown
e diz ao Padre Karras...

565
00:34:41,870 --> 00:34:43,120
Acontece

566
00:34:43,120 --> 00:34:46,250
que alguém
muito perto de mim é...

567
00:34:46,250 --> 00:34:50,950
provavelmente está possuído
e precisa de um exorcista.

568
00:34:50,950 --> 00:34:55,580
Então eu fiz Ellen entrevistar Jason
sobre sua vida,

569
00:34:55,580 --> 00:34:59,500
onde eu coloquei a câmera sobre ela
ombro e apenas o estudei,

570
00:34:59,500 --> 00:35:03,290
e então eu tirei uma foto dele,
uma proximidade extrema dele,

571
00:35:03,290 --> 00:35:05,830
dizendo a - a missa.

572
00:35:05,830 --> 00:35:10,700
No dia seguinte,
Eu vi os juncos daquela cena,

573
00:35:10,700 --> 00:35:13,450
e a câmera simplesmente o amou.

574
00:35:13,450 --> 00:35:16,370
Eu fui para John Calley
na Warner Bros.

575
00:35:16,370 --> 00:35:18,910
Eu disse,
"Vou contratar esse cara."

576
00:35:18,910 --> 00:35:21,750
Ele disse:
"Ele é um completo desconhecido.

577
00:35:21,750 --> 00:35:23,660
Ele não é ninguém.

578
00:35:23,660 --> 00:35:25,370
Você tem Stacy Keach."

579
00:35:25,370 --> 00:35:26,950
Eu disse: “Eu não me importo.

580
00:35:26,950 --> 00:35:28,330
Esse é o cara.

581
00:35:28,330 --> 00:35:30,160
Eu não tenho que dirigir esse cara.

582
00:35:30,160 --> 00:35:32,250
Ele <i>é</i> o cara."

583
00:35:32,250 --> 00:35:34,370
E nós fomos com ele.

584
00:35:34,370 --> 00:35:36,620
Eu não estava orgulhoso disso,

585
00:35:36,620 --> 00:35:39,950
mas tivemos que pagar
Stacy Keach.

586
00:35:39,950 --> 00:35:44,080
Paguei-lhe integralmente, seu salário.

587
00:35:44,080 --> 00:35:46,450
E eles pensaram que eu estava louco,

588
00:35:46,450 --> 00:35:51,580
mas eu tive o que foi
descrito por Fritz Lang

589
00:35:51,580 --> 00:35:55,660
como uma espécie de
segurança do sonâmbulo.

590
00:35:55,660 --> 00:36:00,950
Eu pessoalmente acho...

591
00:36:00,950 --> 00:36:04,080
que eu fiz meus filmes

592
00:36:04,080 --> 00:36:09,580
com uma espécie de
segurança sonâmbula.

593
00:36:09,580 --> 00:36:11,500
eu fiz coisas...

594
00:36:11,500 --> 00:36:14,580
que eu pensei que estava certo.

595
00:36:14,580 --> 00:36:16,620
Período.

596
00:36:16,620 --> 00:36:19,330
Isso é o que eu tinha
quando fiz "O Exorcista".

597
00:36:19,330 --> 00:36:24,540
Eu senti que cada decisão
que tomei foi a decisão certa,

598
00:36:24,540 --> 00:36:27,160
e eu não questionei
meus instintos.

599
00:36:27,160 --> 00:36:30,000
E eu tinha o poder...

600
00:36:30,000 --> 00:36:31,700
então fazer isso.

601
00:36:31,700 --> 00:36:36,160
O estúdio ofereceu
para Stanley Kubrick,

602
00:36:36,160 --> 00:36:38,620
Arthur Penn e Mike Nichols.

603
00:36:38,620 --> 00:36:41,290
Esses três caras passaram.

604
00:36:41,290 --> 00:36:43,750
Eles não sabiam
como fazer a foto,

605
00:36:43,750 --> 00:36:45,620
mas eu sabia
como fazer a foto.

606
00:36:45,620 --> 00:36:47,790
E eles sentiram isso.

607
00:36:47,790 --> 00:36:50,790
E Jason está ótimo no filme.

608
00:36:50,790 --> 00:36:54,160
Ele não deveria estar
naquela foto.

609
00:36:54,160 --> 00:36:57,120
Eu acidentalmente vi a peça dele.

610
00:36:57,120 --> 00:37:02,330
Eu acidentalmente fiquei comovido com isso,
outro presente do deus do cinema.

611
00:37:02,330 --> 00:37:07,040
Olha, é muito difícil para
um ator, mesmo um grande ator,

612
00:37:07,040 --> 00:37:10,080
produzir uma emoção
na frente de uma câmera.

613
00:37:10,080 --> 00:37:14,870
Atrás da câmera podem haver dezenas,

614
00:37:14,870 --> 00:37:19,500
se não mais, pessoas em pé
logo atrás da câmera,

615
00:37:19,500 --> 00:37:23,250
andando por aí, fresando,
lendo o jornal às vezes,

616
00:37:23,250 --> 00:37:24,750
almoçando.

617
00:37:24,750 --> 00:37:27,290
Conheci o padre Bill O'Malley,

618
00:37:27,290 --> 00:37:30,120
que interpreta o Padre Dyer
em "O Exorcista",

619
00:37:30,120 --> 00:37:31,700
através de Bill Blatty,
e eu o conheci.

620
00:37:31,700 --> 00:37:35,250
E eu pude ver e ouvir
instantaneamente que ele era Dyer,

621
00:37:35,250 --> 00:37:37,200
mas ele não era ator.

622
00:37:37,200 --> 00:37:40,870
Ele é um padre,
e eu simplesmente o soltei...

623
00:37:40,870 --> 00:37:43,870
Minha ideia de céu
é uma boate branca sólida

624
00:37:43,870 --> 00:37:46,700
comigo como atração principal
por toda a eternidade,

625
00:37:46,700 --> 00:37:48,200
e eles me amam.

626
00:37:50,040 --> 00:37:55,700
... até chegarmos ao local
onde ele tem que chorar

627
00:37:55,700 --> 00:38:01,500
enquanto ele está dando os últimos ritos
para seu bom amigo que está morrendo,

628
00:38:01,500 --> 00:38:03,700
e O'Malley não conseguiu.

629
00:38:03,700 --> 00:38:07,700
E eu levei O'Malley de lado
e eu disse:

630
00:38:07,700 --> 00:38:10,830
"Bill, você me ama?"

631
00:38:10,830 --> 00:38:12,290
Ele disse:

632
00:38:12,290 --> 00:38:13,540
"Sim,
é claro que eu te amo, Bill.

633
00:38:13,540 --> 00:38:14,870
Você sabe disso."

634
00:38:14,870 --> 00:38:17,500
Eu disse: "Você confia em mim?"

635
00:38:17,500 --> 00:38:19,750
Disse: “É claro que confio em você”.

636
00:38:19,750 --> 00:38:22,450
Eu disse: "Tudo bem",
e eu me afastei

637
00:38:22,450 --> 00:38:25,910
e então eu bati nele
cheio na cara.

638
00:38:25,910 --> 00:38:27,910
Eu bati na cara dele,
e eu o empurrei

639
00:38:27,910 --> 00:38:31,080
na frente da câmera
e eu disse: "Ação".

640
00:38:42,330 --> 00:38:45,950
E depois ele me abraçou
e me agradeceu

641
00:38:45,950 --> 00:38:49,830
porque não havia outro jeito
ele iria chegar a isso,

642
00:38:49,830 --> 00:38:53,160
mas eu não acho que faria
faça isso de novo dessa maneira.

643
00:38:53,160 --> 00:38:57,500
Técnicas como essa iriam -
não iria passar hoje.

644
00:38:57,500 --> 00:38:59,700
Isso não foi algo
Eu inventei.

645
00:38:59,700 --> 00:39:02,330
Isso foi feito pelos diretores
como John Ford

646
00:39:02,330 --> 00:39:05,950
e George Stevens
para produzir essa emoção.

647
00:39:05,950 --> 00:39:09,790
Ford e Stevens - eles fazem
qualquer técnica funcionou.

648
00:39:09,790 --> 00:39:13,540
Lembro-me de ver uma história
na revista Life,

649
00:39:13,540 --> 00:39:16,950
um ensaio fotográfico
sobre a produção do filme

650
00:39:16,950 --> 00:39:20,950
"O Diário de Anne Frank",
dirigido por George Stevens.

651
00:39:20,950 --> 00:39:25,580
Então eles construíram um grande set
do apartamento do último andar

652
00:39:25,580 --> 00:39:28,950
onde a família Frank
estava escondido,

653
00:39:28,950 --> 00:39:32,160
e eles estavam com um medo abjeto

654
00:39:32,160 --> 00:39:36,370
quando as sirenes nazistas passavam
nas ruas de Amsterdã.

655
00:39:36,370 --> 00:39:38,370
E há uma foto
de George Stevens

656
00:39:38,370 --> 00:39:44,000
sentado em cima do set
nas vigas com um rifle,

657
00:39:44,000 --> 00:39:46,790
e ele costumava atirar com um rifle

658
00:39:46,790 --> 00:39:51,330
para obter uma reação
das pessoas na sala.

659
00:39:51,330 --> 00:39:55,790
E eu fiz tudo isso
ao longo do filme "O Exorcista".

660
00:39:55,790 --> 00:39:58,870
Aí está o único tiro que eu lembro
em particular.

661
00:39:58,870 --> 00:40:01,370
É um close-up apertado
com Jason Miller

662
00:40:01,370 --> 00:40:04,700
está trabalhando na mesa
em seu quarto,

663
00:40:04,700 --> 00:40:07,580
e então um telefone toca.

664
00:40:10,040 --> 00:40:12,620
Eu não joguei telefone.

665
00:40:12,620 --> 00:40:15,410
Eu atirei com um rifle.

666
00:40:15,410 --> 00:40:17,620
Existem muitas maneiras
em que você trabalha

667
00:40:17,620 --> 00:40:20,040
com os atores e a equipe.

668
00:40:20,040 --> 00:40:23,700
Não existe uma técnica.

669
00:40:23,700 --> 00:40:30,620
Com alguém como Ellen Burstyn
ou Max von Sydow, Lee J. Cobb,

670
00:40:30,620 --> 00:40:34,250
um dos maiores
Atores americanos que já existiram,

671
00:40:34,250 --> 00:40:36,750
você não dá a eles
muita direção.

672
00:40:36,750 --> 00:40:41,040
Você fala inicialmente
antes de gravar o filme,

673
00:40:41,040 --> 00:40:43,750
certifique-se de que você está
na mesma página,

674
00:40:43,750 --> 00:40:45,500
e então eles saem
e eles fazem isso.

675
00:40:45,500 --> 00:40:48,000
E se você precisar ou quiser
para corrigir qualquer coisa,

676
00:40:48,000 --> 00:40:49,870
você dirá algo a eles,

677
00:40:49,870 --> 00:40:54,910
tanto quanto o condutor
de uma orquestra sinfônica

678
00:40:54,910 --> 00:40:58,540
fala com os membros
da orquestra.

679
00:40:58,540 --> 00:41:02,040
Essa seção um pouco mais suave
ou um pouco mais alto

680
00:41:02,040 --> 00:41:04,120
ou mais rápido ou mais lento,

681
00:41:04,120 --> 00:41:07,500
e isso é basicamente
tudo que você ajustará

682
00:41:07,500 --> 00:41:09,660
com - com um grande ator.

683
00:41:09,660 --> 00:41:12,500
Talvez sua filha
lembre-se, talvez,

684
00:41:12,500 --> 00:41:15,290
se o Sr. Dennings
estava no quarto dela naquela noite?

685
00:41:15,290 --> 00:41:17,870
Minha cena favorita
em "O Exorcista"

686
00:41:17,870 --> 00:41:22,660
é uma cena onde Lee J. Cobb,
que interpreta o detetive Kinderman,

687
00:41:22,660 --> 00:41:27,330
está no extremo oposto
de uma mesa de Ellen Burstyn,

688
00:41:27,330 --> 00:41:31,870
e é uma cena muito tranquila
onde muito pouco acontece

689
00:41:31,870 --> 00:41:35,910
em que ele sugere a ela
sem dizer isso

690
00:41:35,910 --> 00:41:38,330
que a filha dela
poderia ter empurrado um homem

691
00:41:38,330 --> 00:41:40,910
pela janela do quarto dela.

692
00:41:40,910 --> 00:41:42,830
Apenas duas configurações -

693
00:41:42,830 --> 00:41:46,750
um por cima do ombro,
um sobre o dele -

694
00:41:46,750 --> 00:41:50,410
que se move em direção
cada um deles,

695
00:41:50,410 --> 00:41:53,410
apenas puxando
o público mais perto.

696
00:41:53,410 --> 00:41:55,330
Todo interior,

697
00:41:55,330 --> 00:42:01,120
e lembro-me de dizer a eles:
sim, apenas interiorize isso.

698
00:42:01,120 --> 00:42:04,870
Ellen,
você sabe o que ele está dizendo,

699
00:42:04,870 --> 00:42:06,700
mas você não pode mostrar isso.

700
00:42:06,700 --> 00:42:11,120
Não mostre a ele
como isso está te matando por dentro.

701
00:42:11,120 --> 00:42:14,160
Suprima essa emoção
por toda parte,

702
00:42:14,160 --> 00:42:17,950
e ela interpretou aquela cena
tão lindamente.

703
00:42:17,950 --> 00:42:20,040
Esse é o caminho
ela queria jogar.

704
00:42:20,040 --> 00:42:22,910
O mesmo com Lee.

705
00:42:22,910 --> 00:42:25,450
À medida que a tensão é aliviada,

706
00:42:25,450 --> 00:42:31,370
a câmera quase imperceptivelmente
se afasta disso.

707
00:42:31,370 --> 00:42:35,540
A cena que acabei de descrever
é...

708
00:42:35,540 --> 00:42:39,950
um dos mais
cheio de tensão no filme

709
00:42:39,950 --> 00:42:42,500
por causa do que está sendo dito.

710
00:42:42,500 --> 00:42:44,200
Ela está sentada lá
na mesa.

711
00:42:44,200 --> 00:42:47,910
Ela diz a ele,
sem saber o que dizer...

712
00:42:47,910 --> 00:42:50,580
Você gostaria
mais um pouco de café?

713
00:42:50,580 --> 00:42:53,830
... esperando que ele diga: "Não,
Estou bem", e saia daí,

714
00:42:53,830 --> 00:42:55,410
e ele se vira e diz...

715
00:42:55,410 --> 00:42:56,660
Por favor.

716
00:42:56,660 --> 00:42:58,290
Oh meu Deus.

717
00:42:58,290 --> 00:43:02,620
Aquele momento nela
é devastador.

718
00:43:10,370 --> 00:43:14,500
E ele calmamente sugere a ela...

719
00:43:14,500 --> 00:43:16,540
Você pode
pergunte a sua filha

720
00:43:16,540 --> 00:43:17,950
se ela se lembra

721
00:43:17,950 --> 00:43:20,870
vendo o Sr. Dennings
no quarto dela naquela noite.

722
00:43:20,870 --> 00:43:22,950
Olha, ele - ele não iria
tem algum motivo

723
00:43:22,950 --> 00:43:24,410
no mundo
para o quarto dela.

724
00:43:24,410 --> 00:43:26,200
Ah, eu sei,
eu percebo,

725
00:43:26,200 --> 00:43:29,250
mas se tiver certeza
Os médicos britânicos nunca perguntaram,

726
00:43:29,250 --> 00:43:30,830
"O que é esse fungo?"

727
00:43:30,830 --> 00:43:33,830
não faríamos hoje
tem penicilina, correto?

728
00:43:33,830 --> 00:43:39,250
É um diálogo brilhante,
e ele então diz...

729
00:43:39,250 --> 00:43:42,040
Eu-eu realmente odeio
para te perguntar isso, mas...

730
00:43:42,040 --> 00:43:44,290
para -
para minha filha,

731
00:43:44,290 --> 00:43:47,410
você poderia por favor
dar um autógrafo?

732
00:43:47,410 --> 00:43:50,790
E isso completamente
alivia a tensão.

733
00:43:50,790 --> 00:43:53,290
Você é uma senhora muito simpática.

734
00:43:55,830 --> 00:43:58,750
- Obrigado.
- Você é um bom homem.

735
00:43:58,750 --> 00:44:02,580
Cena maravilhosa do personagem
com poucas palavras,

736
00:44:02,580 --> 00:44:05,000
mas a tensão
está totalmente aliviado

737
00:44:05,000 --> 00:44:07,450
porque depois que ele vai
pela porta,

738
00:44:07,450 --> 00:44:11,330
todo o inferno vai explodir
em casa.

739
00:44:11,330 --> 00:44:13,370
E depois que ele for embora,

740
00:44:13,370 --> 00:44:19,120
Eu adicionei o som de
um relógio de pêndulo tiquetaqueando...

741
00:44:19,120 --> 00:44:23,000
que para o público
tem o efeito de uma bomba

742
00:44:23,000 --> 00:44:24,450
antes que ele apague.

743
00:44:24,450 --> 00:44:26,540
É um silêncio

744
00:44:29,160 --> 00:44:33,080
Há um relógio de pêndulo
enterrado no tiro,

745
00:44:33,080 --> 00:44:36,000
mas na maior parte,
você não estaria consciente disso

746
00:44:36,000 --> 00:44:37,870
se você estivesse na sala com ele.

747
00:44:46,500 --> 00:44:50,330
E então, de repente,
há um grito

748
00:44:50,330 --> 00:44:56,040
que vem lá de cima,
qual é a bomba explodindo.

749
00:44:56,040 --> 00:44:59,120
Nada é mais chocante do que...

750
00:44:59,120 --> 00:45:03,950
a cena da masturbação,
e essa era a intenção de Blatty.

751
00:45:03,950 --> 00:45:06,580
E eu disse a ele,

752
00:45:06,580 --> 00:45:10,910
e ele concordou, que eu não estava
vou adoçar isso.

753
00:45:10,910 --> 00:45:13,950
Aqui está.
Isto é o que acontece.

754
00:45:13,950 --> 00:45:15,830
Deixe Jesus te foder!
Deixe Jesus te foder!

755
00:45:15,830 --> 00:45:18,910
Deixe ele te foder!

756
00:45:18,910 --> 00:45:26,330
Foi...extremamente perturbador,
essa sequência,

757
00:45:26,330 --> 00:45:30,910
tanto para conceber quanto para filmar

758
00:45:30,910 --> 00:45:38,080
porque provavelmente é
a única vez em qualquer filme

759
00:45:38,080 --> 00:45:42,620
onde algo como
o crucifixo e a vagina

760
00:45:42,620 --> 00:45:47,410
são trazidos para
o mesmo quadro do filme.

761
00:45:48,660 --> 00:45:50,250
Eu tive essa noção,

762
00:45:50,250 --> 00:45:52,790
que eu discuti
com Dick Smith,

763
00:45:52,790 --> 00:45:56,790
que a maquiagem deve ser
orgânico para algo

764
00:45:56,790 --> 00:45:59,120
que Regan fez consigo mesma,

765
00:45:59,120 --> 00:46:02,750
e me ocorreu que o
a maquiagem deve crescer a partir disso.

766
00:46:02,750 --> 00:46:05,160
Dick Smith gostou dessa ideia,

767
00:46:05,160 --> 00:46:08,500
e ele então criou a maquiagem
crescer

768
00:46:08,500 --> 00:46:10,580
do que parecia ser

769
00:46:10,580 --> 00:46:15,580
feridas gangrenosas auto-infligidas
no rosto dela.

770
00:46:15,580 --> 00:46:18,750
Ensor é
um dos meus artistas favoritos

771
00:46:18,750 --> 00:46:20,790
que me influenciou muito,

772
00:46:20,790 --> 00:46:24,250
e as máscaras de um filme que fiz
chamado "O trabalho do Brink",

773
00:46:24,250 --> 00:46:27,750
que é sobre um assalto famoso
na década de 1950,

774
00:46:27,750 --> 00:46:33,620
são inspirados por
Pinturas de máscaras de Ensor.

775
00:46:33,620 --> 00:46:37,870
Mostrei essas máscaras para
Dick Smith por "O Exorcista"

776
00:46:37,870 --> 00:46:39,410
só para mostrar

777
00:46:39,410 --> 00:46:42,620
certas coisas expressivas
isso era possível.

778
00:46:42,620 --> 00:46:48,000
O primeiro teste de maquiagem que
Dick fez foi apenas cara branca...

779
00:46:48,000 --> 00:46:51,450
olhos escuros, linhas vermelhas
sob o rosto,

780
00:46:51,450 --> 00:46:53,000
e eu não gostei.

781
00:46:53,000 --> 00:46:55,160
Eu pensei que parecia maquiagem,

782
00:46:55,160 --> 00:46:59,450
mas alguns meses depois
na sala de corte,

783
00:46:59,450 --> 00:47:01,580
o editor, Bud Smith,

784
00:47:01,580 --> 00:47:04,870
me mostrou
os testes de maquiagem novamente.

785
00:47:04,870 --> 00:47:07,200
Ele disse: “Olhe para esta moldura”.

786
00:47:10,450 --> 00:47:14,160
Quando você vê apenas um quadro
ou duas delas, é chocante,

787
00:47:14,160 --> 00:47:16,580
e fala muito.

788
00:47:16,580 --> 00:47:18,330
Não está no roteiro.

789
00:47:18,330 --> 00:47:20,450
Eu decidi colocá-lo mais tarde,

790
00:47:20,450 --> 00:47:23,450
e então quando eu fiz
a versão 2000,

791
00:47:23,450 --> 00:47:26,370
Eu adicionei mais alguns.

792
00:47:26,370 --> 00:47:30,790
Eu acho que todos nós
provavelmente pense...

793
00:47:30,790 --> 00:47:32,700
na percepção subliminar.

794
00:47:32,700 --> 00:47:36,160
A primeira vez que vi que estava feito
por Alain Resnais

795
00:47:36,160 --> 00:47:40,700
em "Ano Passado em Marienbad"
e em "Hiroshima Mon Amour".

796
00:47:50,330 --> 00:47:52,870
E isso causou um profundo
impressão em mim,

797
00:47:52,870 --> 00:47:54,830
e usei-o em "O Exorcista".

798
00:47:54,830 --> 00:47:59,330
Eu usei cortes subliminares
em "Cruzeiro"

799
00:47:59,330 --> 00:48:01,750
durante as cenas de assassinato

800
00:48:01,750 --> 00:48:07,200
e em "Feiticeiro"
como flashbacks mentais momentâneos.

801
00:48:07,200 --> 00:48:09,500
Eu fiz isso com som também,

802
00:48:09,500 --> 00:48:12,080
mas é muito
mais imperceptível.

803
00:48:12,080 --> 00:48:16,370
Subliminar soa como
o porco gritando,

804
00:48:16,370 --> 00:48:20,700
que é misturado em
a voz demoníaca em alguns lugares.

805
00:48:28,750 --> 00:48:31,830
Uma mosca que está presa em uma garrafa
com um microfone

806
00:48:31,830 --> 00:48:34,450
preso lá embaixo
isso está aí.

807
00:48:37,330 --> 00:48:40,540
Sou basicamente um velho radialista.

808
00:48:45,000 --> 00:48:48,040
Minha primeira influência
foi um rádio dramático.

809
00:48:48,040 --> 00:48:51,830
Tudo estava
na imaginação, tudo,

810
00:48:51,830 --> 00:48:56,080
e foi através não só
a voz humana e a música,

811
00:48:56,080 --> 00:48:58,330
mas através de efeitos sonoros.

812
00:49:00,750 --> 00:49:06,620
"O Exorcista" é
um museu de som experimental,

813
00:49:06,620 --> 00:49:12,000
e então, quando entrei no cinema,
Fiquei muito atraído

814
00:49:12,000 --> 00:49:16,040
para tentar continuar
esse tipo de uso do som.

815
00:49:16,040 --> 00:49:21,410
A voz do demônio foi esculpida
entre vários sons

816
00:49:21,410 --> 00:49:24,830
e a voz
de Mercedes McCambridge.

817
00:49:35,120 --> 00:49:36,910
Eu tinha um amigo de Chicago

818
00:49:36,910 --> 00:49:40,790
com quem eu trabalhava
que era basicamente um locutor,

819
00:49:40,790 --> 00:49:44,200
mas ele era um grande experimentador
com som.

820
00:49:44,200 --> 00:49:46,700
Seu nome era Ken Nordine.

821
00:49:46,700 --> 00:49:50,160
Agora, neste monte de pensamentos,

822
00:49:50,160 --> 00:49:56,660
no meu enorme,
pequeno amor individual.

823
00:49:56,660 --> 00:50:01,540
Meu, seu, qualquer um, qualquer coisa
relacionado mais próximo do que qualquer próximo,

824
00:50:01,540 --> 00:50:02,790
tão perto que...

825
00:50:02,790 --> 00:50:04,120
Liguei para ele e disse:

826
00:50:04,120 --> 00:50:07,450
"Ken, você pode criar
uma voz demoníaca?"

827
00:50:07,450 --> 00:50:09,790
E ele experimentou durante meses,

828
00:50:09,790 --> 00:50:14,000
e comecei a pensar,
"Isso - isso não funciona.

829
00:50:14,000 --> 00:50:15,540
Por que não funciona?"

830
00:50:15,540 --> 00:50:17,410
Bem, é a voz de um homem,

831
00:50:17,410 --> 00:50:23,250
não importa como
intencionalmente distorcido, mas...

832
00:50:23,250 --> 00:50:26,450
não pode ser
a voz de uma mulher também.

833
00:50:26,450 --> 00:50:30,870
Então eu começo a pensar,
"Tem alguém...

834
00:50:30,870 --> 00:50:36,040
quem soa
tanto masculino quanto feminino?

835
00:50:36,040 --> 00:50:38,830
Meio neutro?"

836
00:50:38,830 --> 00:50:41,200
Surgiu na minha cabeça

837
00:50:41,200 --> 00:50:44,500
dos velhos tempos
de rádio dramática,

838
00:50:44,500 --> 00:50:46,160
Mercedes McCambridge.

839
00:50:46,160 --> 00:50:47,700
Você a ouviu contar como

840
00:50:47,700 --> 00:50:49,660
eles vão correr
a ferrovia por aqui,

841
00:50:49,660 --> 00:50:52,250
trazer milhares de novas pessoas
do leste.

842
00:50:52,250 --> 00:50:56,660
Agricultores, agricultores sujos,
posseiros.

843
00:50:56,660 --> 00:50:58,870
Eles vão nos expulsar.

844
00:50:58,870 --> 00:51:02,250
Eu mostro o filme para ela
em corte bruto...

845
00:51:02,250 --> 00:51:05,500
sem qualquer som,
com a voz de Linda Blair.

846
00:51:05,500 --> 00:51:08,080
Que dia excelente
para um exorcismo.

847
00:51:08,080 --> 00:51:10,700
Mas isso não seria
expulsar você de Regan?

848
00:51:10,700 --> 00:51:14,080
Seria
nos junte.

849
00:51:14,080 --> 00:51:15,830
Você e Regan.

850
00:51:15,830 --> 00:51:17,290
Você e nós.

851
00:51:17,290 --> 00:51:21,790
Ela disse:
"Você sabe alguma coisa sobre mim?

852
00:51:21,790 --> 00:51:25,290
Eu era católico praticante
desde a infância,

853
00:51:25,290 --> 00:51:30,080
então me tornei um bêbado suicida,
Passei por AA,

854
00:51:30,080 --> 00:51:35,330
e não posso mais
tome uma bebida, até."

855
00:51:35,330 --> 00:51:39,580
Mas ela disse: "Para
faça o que você precisa de mim

856
00:51:39,580 --> 00:51:42,290
a ver com esta voz,
eu vou ter que

857
00:51:42,290 --> 00:51:46,830
colocar álcool na minha garganta,
e eu vou ter que

858
00:51:46,830 --> 00:51:51,450
várias vezes ao dia
engolir ovos crus."

859
00:51:51,450 --> 00:51:56,540
E ela disse: "Eu quero você
para me amarrar a uma cadeira como esta,

860
00:51:56,540 --> 00:52:01,000
e eu vou sentar de cócoras
na cadeira

861
00:52:01,000 --> 00:52:04,620
para que eu sinta alguma dor real,

862
00:52:04,620 --> 00:52:07,950
e vou fumar de novo
e beba novamente.

863
00:52:07,950 --> 00:52:12,830
Mas eu quero esses dois padres
a sala que são amigos meus

864
00:52:12,830 --> 00:52:16,000
em todos os momentos
no estúdio de gravação.

865
00:52:16,000 --> 00:52:19,620
Você terá que dar a eles
algum dinheiro para sua igreja.

866
00:52:19,620 --> 00:52:21,950
E vamos ver o que podemos fazer.

867
00:52:21,950 --> 00:52:24,700
Muita fumaça.

868
00:52:24,700 --> 00:52:26,120
Muito whisky.

869
00:52:26,120 --> 00:52:28,830
E nós fomos
em um estúdio de gravação.

870
00:52:28,830 --> 00:52:33,580
Ela terminaria uma cena, voltaria
para a parte traseira do palco sonoro,

871
00:52:33,580 --> 00:52:35,330
onde seus dois sacerdotes estavam sentados,

872
00:52:35,330 --> 00:52:38,790
e ela entraria em colapso
em seus braços em lágrimas.

873
00:52:41,290 --> 00:52:42,750
Ela estava dizendo frases como,

874
00:52:42,750 --> 00:52:46,410
"Sua mãe é uma merda
galos no inferno, Karras."

875
00:52:46,410 --> 00:52:49,370
Cada linha
que você vê no filme,

876
00:52:49,370 --> 00:52:51,120
Linda Blair tinha a dizer.

877
00:52:51,120 --> 00:52:53,250
Parece muito diferente
quando está saindo

878
00:52:53,250 --> 00:52:55,330
a boca de
uma criança de 12 anos, no entanto.

879
00:52:55,330 --> 00:52:57,620
Quanto tempo você está planejando
ficar em Regan?

880
00:52:57,620 --> 00:53:01,040
Até que ela apodreça e minta
fedorento na terra.

881
00:53:01,040 --> 00:53:04,580
Ela tudo que
Linda Blair disse.

882
00:53:04,580 --> 00:53:07,700
Enfie seu pau na bunda dela,
seu filho da puta

883
00:53:07,700 --> 00:53:09,410
chupador de pau inútil.

884
00:53:09,410 --> 00:53:12,000
Fique em silêncio!

885
00:53:12,000 --> 00:53:15,870
E às vezes ela faria
simplesmente abra a boca dela

886
00:53:15,870 --> 00:53:18,370
com um microfone aberto como este.

887
00:53:22,200 --> 00:53:26,950
Mas da garganta dela sairia
três ou quatro sons diferentes

888
00:53:26,950 --> 00:53:30,950
por causa da bebida
e os ovos e a fumaça

889
00:53:30,950 --> 00:53:34,540
da mesma forma que John Coltrane
toca saxofone,

890
00:53:34,540 --> 00:53:38,830
onde você ouve três
ou quatro notas ao mesmo tempo.

891
00:53:42,620 --> 00:53:46,620
eu não tinha usado
o nome Mercedes McCambridge

892
00:53:46,620 --> 00:53:50,540
desde que eu a vi em um filme
chamado de "Gigante", e novamente,

893
00:53:50,540 --> 00:53:53,660
foi uma inspiração,
um presente de Deus.

894
00:53:53,660 --> 00:53:56,290
As imagens ficam gravadas na minha mente.

895
00:53:56,290 --> 00:53:59,660
vou ver alguma coisa,
e vai gostar de entrar

896
00:53:59,660 --> 00:54:04,410
um arquivo mental e ocasionalmente
Eu terei utilidade para isso.

897
00:54:04,410 --> 00:54:07,250
A maioria dos meus filmes
são realistas

898
00:54:07,250 --> 00:54:10,750
porque nunca fui capaz
para explorar o surreal.

899
00:54:10,750 --> 00:54:13,700
Mas o surreal é
o que mais admiro.

900
00:54:27,620 --> 00:54:35,330
Magritte é, para mim, você sabe,
o maior surrealista.

901
00:54:40,540 --> 00:54:43,160
A primeira coisa que filmamos
com Max von Sydow

902
00:54:43,160 --> 00:54:46,750
estava em Georgetown,
onde ele chega.

903
00:54:55,450 --> 00:55:01,410
Esse tiro veio de
uma pintura de René Magritte.

904
00:55:01,410 --> 00:55:04,500
Chama-se
"O Império da Luz."

905
00:55:04,500 --> 00:55:08,660
Há uma rua
muito semelhante à Prospect Street

906
00:55:08,660 --> 00:55:10,870
em Georgetown.

907
00:55:10,870 --> 00:55:15,040
É um céu claro do dia
em uma rua noturna,

908
00:55:15,040 --> 00:55:18,410
e esta pintura tinha
um efeito profundo em mim,

909
00:55:18,410 --> 00:55:23,040
e eu decidi
para colocar uma figura nisso.

910
00:55:23,910 --> 00:55:26,330
Von Sydow, o padre.

911
00:55:26,330 --> 00:55:30,750
E tenha a luz de
o quarto da menina brilhando

912
00:55:30,750 --> 00:55:37,000
nele, o que deu
a sensação surreal

913
00:55:37,000 --> 00:55:38,660
que a pintura de Magritte tinha.

914
00:55:38,660 --> 00:55:44,040
Permaneceu para sempre o icônico
imagem de "O Exorcista".

915
00:55:44,040 --> 00:55:47,450
Eu amo as pinturas
de Caravaggio,

916
00:55:47,450 --> 00:55:49,540
você sabe,
que são principalmente figuras

917
00:55:49,540 --> 00:55:55,000
contra um completamente preto
fundo, dramaticamente iluminado.

918
00:55:55,000 --> 00:55:58,250
Muitos deles
são cenas bíblicas.

919
00:55:58,250 --> 00:56:01,540
A maioria das pinturas bíblicas
do Renascimento

920
00:56:01,540 --> 00:56:04,290
vai expor tudo
em segundo plano.

921
00:56:04,290 --> 00:56:08,330
Caravaggio não se incomodou
para tentar recriar

922
00:56:08,330 --> 00:56:12,410
qualquer uma das cenas
da Terra Santa.

923
00:56:12,410 --> 00:56:17,000
Ele apenas colocou os números muito
poderosamente em primeiro plano.

924
00:56:17,000 --> 00:56:22,290
Suas pinturas são
forte, emocional, duro.

925
00:56:22,290 --> 00:56:25,620
Eles forçam você
para olhar os números.

926
00:56:25,620 --> 00:56:30,450
E eles são quase como
Fotografias de Cartier-Bresson,

927
00:56:30,450 --> 00:56:34,750
momentos de verdade que
ele selecionou dentro desses eventos

928
00:56:34,750 --> 00:56:37,040
para destacar e isolar.

929
00:56:37,040 --> 00:56:39,500
E então é a maneira pela qual
ele fez essas coisas

930
00:56:39,500 --> 00:56:43,200
que muitas vezes fui capaz
recriar até certo ponto,

931
00:56:43,200 --> 00:56:44,910
não na medida dele.

932
00:56:44,910 --> 00:56:47,120
A luz que vem de um lado,

933
00:56:47,120 --> 00:56:49,160
figuras poderosas em primeiro plano,

934
00:56:49,160 --> 00:56:52,250
e então fora de foco
ou fundo preto.

935
00:56:52,250 --> 00:56:55,080
Eu farei isso
muitas vezes inconscientemente.

936
00:56:55,080 --> 00:57:00,080
E eu sei que está relacionado
ao meu amor por Caravaggio

937
00:57:00,080 --> 00:57:02,160
números incríveis.

938
00:57:02,160 --> 00:57:05,950
Retratos de Rembrandt
influenciaram os cineastas

939
00:57:05,950 --> 00:57:10,660
e diretores para sempre,
desde o início do filme.

940
00:57:10,660 --> 00:57:14,910
O que ele fez basicamente
foi pegar uma fonte de luz,

941
00:57:14,910 --> 00:57:18,450
então há um muito proeminente
e luz poderosa

942
00:57:18,450 --> 00:57:21,410
chegando em uma figura
de uma fonte,

943
00:57:21,410 --> 00:57:23,160
e o resto da luz
no rosto

944
00:57:23,160 --> 00:57:27,830
é uma espécie de luz refletida suave
de outra superfície

945
00:57:27,830 --> 00:57:31,660
isso não é tão forte
como fonte quente.

946
00:57:31,660 --> 00:57:34,950
E ocasionalmente
haverá um pouco de luz de fundo,

947
00:57:34,950 --> 00:57:36,410
mas não é enfatizado.

948
00:57:36,410 --> 00:57:38,870
E essa é a ideia
do jeito que eu tentei

949
00:57:38,870 --> 00:57:41,500
para fotografar rostos e retratos.

950
00:57:41,500 --> 00:57:48,500
Onde quer que eu pudesse controlar
a luz dentro dos interiores,

951
00:57:48,500 --> 00:57:51,450
filmamos dessa forma.

952
00:57:51,450 --> 00:57:55,830
Rembrandt basicamente criou
um estilo de iluminação

953
00:57:55,830 --> 00:57:59,700
que ainda existe
e ainda é relevante.

954
00:57:59,700 --> 00:58:02,000
Eu iria tão longe a ponto de dizer
você quase poderia

955
00:58:02,000 --> 00:58:07,250
jogue todo o resto fora,
até mesmo "A Mona Lisa".

956
00:58:07,250 --> 00:58:12,290
Eu também fui influenciado
por pinturas holandesas do século XVII,

957
00:58:12,290 --> 00:58:16,290
em particular Vermeer.

958
00:58:16,290 --> 00:58:19,040
A pintura mais poderosa
eu já vi

959
00:58:19,040 --> 00:58:22,910
é a "Vista de Delft" de Vermeer.

960
00:58:22,910 --> 00:58:24,660
É simplesmente magnífico.

961
00:58:24,660 --> 00:58:28,620
É uma de suas poucas paisagens,

962
00:58:28,620 --> 00:58:31,500
e é apenas um grupo
de mulheres na costa

963
00:58:31,500 --> 00:58:34,370
quem está fazendo
suas compras diárias

964
00:58:34,370 --> 00:58:37,660
e agora eles estão conversando
um para o outro.

965
00:58:37,660 --> 00:58:43,290
Em segundo plano
é a cidade de Delft,

966
00:58:43,290 --> 00:58:47,040
que estreia ligeiramente
reorganizado em sua foto,

967
00:58:47,040 --> 00:58:52,000
enquanto El Greco reorganizava a vista
de Toledo que pintou.

968
00:58:52,000 --> 00:58:54,660
E há um raio de luz

969
00:58:54,660 --> 00:58:56,410
que bate na esquina
de um edifício,

970
00:58:56,410 --> 00:58:59,500
uma pequena mancha amarela
na pintura.

971
00:58:59,500 --> 00:59:02,660
E a pintura leva você
absolutamente de volta ao

972
00:59:02,660 --> 00:59:06,370
Delft do século XVII.

973
00:59:06,370 --> 00:59:09,950
Você está aí, você pode
quase ouço as conversas

974
00:59:09,950 --> 00:59:11,500
se você se entregar a isso.

975
00:59:11,500 --> 00:59:14,040
Ah, é tal
uma coisinha inesperada.

976
00:59:14,040 --> 00:59:19,870
Acho isso tão simples e ainda assim
tão profundamente comovente.

977
00:59:19,870 --> 00:59:27,120
Não é apenas um pouquinho de
realidade.

978
00:59:27,120 --> 00:59:30,580
É uma pequena nota de agradecimento.

979
00:59:31,660 --> 00:59:35,080
Eu certamente tentei ter

980
00:59:35,080 --> 00:59:39,910
pequenas notas de graça
em "O Exorcista".

981
00:59:39,910 --> 00:59:42,160
Tem um tiro aí
esse é um dos mais

982
00:59:42,160 --> 00:59:46,660
lindas fotos
Eu já estive envolvido com.

983
00:59:49,250 --> 00:59:56,540
É uma dose de von Sydow
andando por um bazar.

984
00:59:56,540 --> 01:00:01,370
Havia buracos no teto
onde o sol entrou.

985
01:00:01,370 --> 01:00:04,700
E eu apenas pensei,
"Isso é tão lindo,"

986
01:00:04,700 --> 01:00:08,790
que eu tinha von Sydow
passe por lá.

987
01:00:10,250 --> 01:00:15,080
As notas de graça são o que você
lembre-se de qualquer experiência,

988
01:00:15,080 --> 01:00:18,910
uma pessoa que você conheceu,

989
01:00:18,910 --> 01:00:22,450
as coisas que amamos
sobre as pessoas que amamos,

990
01:00:22,450 --> 01:00:26,080
ou um momento em um romance
ou em um filme.

991
01:00:26,080 --> 01:00:30,910
"Cidadão Kane"
está repleto de notas de graça.

992
01:00:30,910 --> 01:00:33,040
Cheio de notas de graça.

993
01:00:37,540 --> 01:00:40,950
Botão de rosa.

994
01:00:47,000 --> 01:00:50,200
A história contada
por Sr.

995
01:00:50,200 --> 01:00:55,620
para o repórter sobre
como ele conseguia se lembrar

996
01:00:55,620 --> 01:00:57,080
vendo uma mulher.

997
01:00:57,080 --> 01:01:00,330
Um dia, em 1896,
eu estava atravessando

998
01:01:00,330 --> 01:01:02,700
para Jersey na balsa.

999
01:01:02,700 --> 01:01:04,080
E quando saímos,

1000
01:01:04,080 --> 01:01:06,000
havia outra balsa
puxando para dentro.

1001
01:01:06,000 --> 01:01:09,370
E nele havia uma garota
esperando para sair.

1002
01:01:09,370 --> 01:01:11,290
Um vestido branco que ela usava.

1003
01:01:11,290 --> 01:01:14,200
E ela estava carregando
um guarda-sol branco.

1004
01:01:14,200 --> 01:01:16,410
E eu só a vi
por um segundo.

1005
01:01:16,410 --> 01:01:19,160
Ela não me viu.

1006
01:01:19,160 --> 01:01:22,790
Mas aposto um mês
não passou desde então

1007
01:01:22,790 --> 01:01:25,620
que eu não pensei
daquela garota.

1008
01:01:25,620 --> 01:01:30,750
Essa é uma nota de graça que
te diz algo profundo

1009
01:01:30,750 --> 01:01:32,290
sobre a experiência humana.

1010
01:01:32,290 --> 01:01:34,160
Todos nós temos essas coisas,

1011
01:01:34,160 --> 01:01:39,040
e eles são muito mais importantes
do que os eventos maiores.

1012
01:01:40,370 --> 01:01:45,500
Quando Ellen Burstyn volta para casa
do filme dentro do filme

1013
01:01:45,500 --> 01:01:52,200
que ela está atirando,
você vê duas freiras andando,

1014
01:01:52,200 --> 01:01:55,660
e seu vento apenas
leva seus hábitos

1015
01:01:55,660 --> 01:01:59,540
e os sopra
numa espécie de câmera lenta,

1016
01:01:59,540 --> 01:02:02,000
e ela percebe aquele momento.

1017
01:02:02,000 --> 01:02:07,160
Ela percebe algumas crianças
correndo fantasiado de Halloween,

1018
01:02:07,160 --> 01:02:10,540
que é uma espécie de
precursor silencioso

1019
01:02:10,540 --> 01:02:15,700
para o que está por vir -
crianças disfarçadas.

1020
01:02:15,700 --> 01:02:18,750
Não há nada nessas cenas
que move o filme

1021
01:02:18,750 --> 01:02:23,040
um centímetro à frente,
mas são notas de graça

1022
01:02:23,040 --> 01:02:27,410
que eu tentei adicionar
toda a experiência.

1023
01:02:27,410 --> 01:02:30,080
Uma rotina que eu tenho
quando eu vou para Chicago é

1024
01:02:30,080 --> 01:02:32,450
vou andar pela rua
para o Instituto de Arte

1025
01:02:32,450 --> 01:02:36,290
e passar uma ou duas horas
olhando para as mesmas pinturas

1026
01:02:36,290 --> 01:02:38,000
uma e outra vez.

1027
01:02:38,000 --> 01:02:40,750
Para voltar e olhar para estes
pinturas é como

1028
01:02:40,750 --> 01:02:43,200
visitando velhos amigos.

1029
01:02:43,200 --> 01:02:46,830
A coleção Monet
é insuperável,

1030
01:02:46,830 --> 01:02:50,580
especialmente "Manhã em
o Sena perto de Giverny",

1031
01:02:50,580 --> 01:02:53,250
o que é provavelmente,
se eu tiver tal coisa,

1032
01:02:53,250 --> 01:02:56,160
seria minha pintura favorita
no mundo.

1033
01:02:58,950 --> 01:03:03,290
E não é nada além
uma colagem muito suave,

1034
01:03:03,290 --> 01:03:05,290
brancos, azuis, cinzas,

1035
01:03:05,290 --> 01:03:10,620
apenas harmoniosamente juntos,
nada alto.

1036
01:03:10,620 --> 01:03:15,080
Tudo na pintura
é suave, quase imperceptível.

1037
01:03:15,080 --> 01:03:18,830
É um abstrato puro e silencioso.

1038
01:03:18,830 --> 01:03:24,200
É como a música de Ravel
ou a música de Debussy numa tela,

1039
01:03:24,200 --> 01:03:28,660
especialmente o "Quarteto em Fá"
por Maurício Ravel.

1040
01:03:28,660 --> 01:03:33,830
Então há uma simbiose para mim
entre arte e música.

1041
01:03:35,000 --> 01:03:38,540
Há um grande silêncio
efeitos sonoros

1042
01:03:38,540 --> 01:03:41,580
em todo o filme,
e eu não queria o placar

1043
01:03:41,580 --> 01:03:44,790
para afogá-los,
então eu não queria uma pontuação alta

1044
01:03:44,790 --> 01:03:48,450
ou uma partitura rítmica
ou uma pontuação turbulenta.

1045
01:03:48,450 --> 01:03:52,160
Na maior parte,
Eu não gosto de dar dicas ao público

1046
01:03:52,160 --> 01:03:54,500
sobre como eles deveriam se sentir.

1047
01:03:54,500 --> 01:03:57,620
Eu gosto que eles descubram isso
para si mesmos.

1048
01:03:57,620 --> 01:04:01,120
Há exceções a isso,
como "Psicose",

1049
01:04:01,120 --> 01:04:05,080
onde a pontuação
diz exatamente como se sentir

1050
01:04:05,080 --> 01:04:07,910
em todos os momentos, e isso é ótimo.

1051
01:04:23,750 --> 01:04:25,540
Quando eu terminei
editando o filme,

1052
01:04:25,540 --> 01:04:31,410
Fui até o grande compositor
Bernardo Herrmann,

1053
01:04:31,410 --> 01:04:33,250
que morava em Londres na época.

1054
01:04:33,250 --> 01:04:36,870
Ele teve uma pontuação rejeitada
por Alfred Hitchcock

1055
01:04:36,870 --> 01:04:40,540
e Herrmann deixou a América
e mudou-se para a Inglaterra,

1056
01:04:40,540 --> 01:04:42,290
tornou-se um expatriado.

1057
01:04:55,000 --> 01:04:57,870
Diga ao biscoito
ela deveria deixar isso de lado.

1058
01:04:57,870 --> 01:05:01,700
Eu selecionei o corte bruto
de "O Exorcista"

1059
01:05:01,700 --> 01:05:03,250
para Bernard Herrmann.

1060
01:05:03,250 --> 01:05:05,790
Ele saiu após a exibição,
e ele disse:

1061
01:05:05,790 --> 01:05:11,290
"Bem, acho que posso salvar
esse pedaço de merda

1062
01:05:11,290 --> 01:05:14,370
se você deixar comigo,
e eu lhe enviarei uma pontuação.

1063
01:05:14,370 --> 01:05:18,160
Livre-se dessa primeira cena
no deserto lá fora,

1064
01:05:18,160 --> 01:05:20,620
onde quer que você tenha filmado isso.

1065
01:05:20,620 --> 01:05:21,870
Você não precisa disso.

1066
01:05:21,870 --> 01:05:24,080
Isso não significa
uma maldita coisa."

1067
01:05:24,080 --> 01:05:27,160
E agora estou um pouco chateado.

1068
01:05:27,160 --> 01:05:31,700
E eu disse: "Posso te perguntar,
o que você tem em mente?

1069
01:05:31,700 --> 01:05:33,450
Como você pontuaria isso?"

1070
01:05:33,450 --> 01:05:35,250
Ele disse:
"Bem, há uma igreja

1071
01:05:35,250 --> 01:05:37,790
em algum lugar fora
grande Londres.

1072
01:05:37,790 --> 01:05:41,080
Chama-se
St Giles Cripplegate.

1073
01:05:41,080 --> 01:05:43,330
E eles têm
o maior órgão da igreja

1074
01:05:43,330 --> 01:05:44,580
que eu já ouvi.

1075
01:05:44,580 --> 01:05:46,540
O som é magnífico."

1076
01:05:46,540 --> 01:05:49,500
E eu disse: "Você quer
usar um órgão de igreja

1077
01:05:49,500 --> 01:05:51,450
em 'O Exorcista'?"

1078
01:05:51,450 --> 01:05:54,830
Você tem alguma ideia
por que ele queria

1079
01:05:54,830 --> 01:05:56,330
um órgão de igreja?

1080
01:05:56,330 --> 01:05:58,120
Inferno, não.

1081
01:05:58,120 --> 01:06:02,080
Parecia um clichê para mim,
e eu sabia que estava falando

1082
01:06:02,080 --> 01:06:04,450
ao maior compositor
quem já viveu.

1083
01:06:04,450 --> 01:06:06,540
Eu me levantei e disse:

1084
01:06:06,540 --> 01:06:09,950
"Bem, obrigado por me deixar
conhecer uma pessoa interessante."

1085
01:06:09,950 --> 01:06:12,160
E eu fui embora.

1086
01:06:12,160 --> 01:06:14,700
Eu não dei a mínima
se ele fosse Bernard Herrmann

1087
01:06:14,700 --> 01:06:18,000
ou Ludwig van Beethoven.

1088
01:06:18,000 --> 01:06:22,540
Eu estava muito perto desse filme
para dar a alguém

1089
01:06:22,540 --> 01:06:26,410
adicionar como chave
um elemento como música.

1090
01:06:26,410 --> 01:06:33,370
Este é um dos piores
decepções da minha vida.

1091
01:06:33,370 --> 01:06:35,500
Então eu peguei
o filme em casa,

1092
01:06:35,500 --> 01:06:39,660
e comecei a usar
o que chamamos de pontuação temporária.

1093
01:06:39,660 --> 01:06:43,500
Eu coloquei músicas existentes
que eu estava ouvindo.

1094
01:06:43,500 --> 01:06:48,000
Eu não estava procurando ter
a pontuação impulsiona o filme.

1095
01:06:48,000 --> 01:06:52,330
eu estava olhando
por uma peça musical

1096
01:06:52,330 --> 01:06:56,660
isso foi como a mão fria
na nuca.

1097
01:06:56,660 --> 01:07:03,330
E então eu estava ouvindo música
como Krzysztof Penderecki.

1098
01:07:03,330 --> 01:07:04,790
Compositor polonês.

1099
01:07:15,700 --> 01:07:21,370
Anton Webern, que escreveu
a música mais tranquila já escrita,

1100
01:07:21,370 --> 01:07:24,500
uma peça chamada
"Cinco Peças para Orquestra",

1101
01:07:24,500 --> 01:07:28,000
em que a música
nunca sobe acima deste nível.

1102
01:07:30,700 --> 01:07:34,540
Quando toco sua testa,
abra seus olhos.

1103
01:07:41,120 --> 01:07:43,410
Ele era um estudante
de Schoenberg,

1104
01:07:43,410 --> 01:07:48,000
meio que criado
Música de 12 tons ou música serial,

1105
01:07:48,000 --> 01:07:52,330
que não é melódico
e muitas vezes nem mesmo rítmico.

1106
01:07:52,330 --> 01:07:55,750
Eu marquei o filme

1107
01:07:55,750 --> 01:08:01,120
principalmente com gravações
dessas peças musicais,

1108
01:08:01,120 --> 01:08:06,330
e eu então peguei o filme
com minha escolha de música

1109
01:08:06,330 --> 01:08:11,410
para um compositor que eu conhecia chamado
Lalo Schifrin,

1110
01:08:11,410 --> 01:08:15,330
e eu disse: "Lalo, eu quero
a música para ser uma mão fria

1111
01:08:15,330 --> 01:08:16,910
na parte de trás do seu pescoço.

1112
01:08:16,910 --> 01:08:19,540
eu não quero
qualquer coisa alta ou barulhenta

1113
01:08:19,540 --> 01:08:24,790
exceto talvez em um casal
de lugares apenas para sotaque.

1114
01:08:24,790 --> 01:08:28,660
Como onde a garotinha
mostra escrita em seu peito."

1115
01:08:45,120 --> 01:08:46,830
Ele disse: "Entendi,
Eu entendi.

1116
01:08:46,830 --> 01:08:49,950
E eu entro na gravação
estúdio da Warner Bros.,

1117
01:08:49,950 --> 01:08:55,120
e há 80 ou 90 músicos,
e eles estão todos eletrificados,

1118
01:08:55,120 --> 01:08:59,950
e ele toca a primeira deixa
sobre o deserto do Iraque.

1119
01:08:59,950 --> 01:09:05,000
E a música estava explodindo
e estridente e gritando.

1120
01:09:05,000 --> 01:09:08,000
E eu tive todos esses maravilhosos
sons dos caras

1121
01:09:08,000 --> 01:09:13,290
cavando à distância
e de médio e próximo.

1122
01:09:13,290 --> 01:09:16,580
E a música
apagou tudo.

1123
01:09:16,580 --> 01:09:19,660
É muito complexo
e pontuação interessante,

1124
01:09:19,660 --> 01:09:23,830
mas era alto e rítmico
e errado.

1125
01:09:23,830 --> 01:09:26,540
E, hum, eu odiei!

1126
01:09:36,830 --> 01:09:40,660
Eu disse: "Lalo,
essa coisa está errada.

1127
01:09:40,660 --> 01:09:42,120
Você pode mudar isso?"

1128
01:09:42,120 --> 01:09:45,200
E ele disse:
"Não, não posso mudar isso."

1129
01:09:45,200 --> 01:09:48,080
Então eu disse: "Acabou,
a sessão acabou."

1130
01:09:48,080 --> 01:09:49,540
E ele estava
um bom amigo meu,

1131
01:09:49,540 --> 01:09:54,290
e não nos falamos desde então.

1132
01:09:54,830 --> 01:09:58,200
O diretor musical do
Warner Bros. assumiu os trilhos

1133
01:09:58,200 --> 01:10:04,200
que selecionei 33 1/3 LPs
e os regravei

1134
01:10:04,200 --> 01:10:07,700
em Londres por
uma orquestra de pick-up.

1135
01:10:07,700 --> 01:10:09,450
É isso que está no filme.

1136
01:10:09,450 --> 01:10:13,540
eu ainda queria alguma coisa
isso soou como ou vagamente

1137
01:10:13,540 --> 01:10:17,700
como "Canção de ninar" de Brahms,
e é mais ou menos assim.

1138
01:10:31,910 --> 01:10:36,250
eu ouviria uma peça
depois do outro.

1139
01:10:36,250 --> 01:10:40,660
A agulha cai, a agulha cai,
dois segundos, fora.

1140
01:10:40,660 --> 01:10:42,830
10 segundos, fora.

1141
01:10:42,830 --> 01:10:47,080
Centenas de peças
e surge algo chamado

1142
01:10:47,080 --> 01:10:50,790
"sinos tubulares"
por Mike Oldfield.

1143
01:10:50,790 --> 01:10:53,750
Não há nenhum rótulo nele.
Estava escrito à mão em uma etiqueta.

1144
01:11:23,500 --> 01:11:27,790
Não é tão incomum ter
uma pontuação feita assim.

1145
01:11:27,790 --> 01:11:31,790
Você tem a abertura
e música incidental de "2001".

1146
01:11:31,790 --> 01:11:36,410
"Assim Falou Zaratustra"

1147
01:11:36,410 --> 01:11:39,000
foi conduzido
por Herbert von Karajan

1148
01:11:39,000 --> 01:11:41,700
com a Viena
Orquestra Filarmônica.

1149
01:11:59,250 --> 01:12:02,080
Aqueles existiam
gravações que Kubrick usou

1150
01:12:02,080 --> 01:12:06,000
depois de ele ter encomendado
uma partitura de Alex North

1151
01:12:06,000 --> 01:12:07,580
e rejeitado.

1152
01:12:07,580 --> 01:12:10,750
E a pontuação não correspondeu
para a faixa de temperatura,

1153
01:12:10,750 --> 01:12:12,910
como foi o meu caso.

1154
01:12:32,700 --> 01:12:36,040
Todas essas coisas,
as pinturas e a música,

1155
01:12:36,040 --> 01:12:41,080
percorreu um longo caminho para influenciar
como fiz esse filme.

1156
01:12:43,370 --> 01:12:48,250
Todos eles meio que rastejam
em sua imaginação,

1157
01:12:48,250 --> 01:12:52,830
que alimenta suas ideias
para um filme.

1158
01:12:54,450 --> 01:12:58,540
Eu não poderia ser diretor de cinema
se eu fosse um cético.

1159
01:12:58,540 --> 01:13:00,790
eu não me aproximei
"O Exorcista"

1160
01:13:00,790 --> 01:13:04,200
como um descrente ou um cínico.

1161
01:13:04,200 --> 01:13:06,500
eu me aproximei disso
como um crente.

1162
01:13:06,500 --> 01:13:14,950
E para dirigir o filme como
isso, eu tive que me separar

1163
01:13:14,950 --> 01:13:19,700
e minhas próprias emoções
do próprio ato

1164
01:13:19,700 --> 01:13:25,000
e leve os atores
em um ambiente mental

1165
01:13:25,000 --> 01:13:28,580
onde eles poderiam se separar
eles mesmos de

1166
01:13:28,580 --> 01:13:30,580
o que estava sendo retratado.

1167
01:13:30,580 --> 01:13:34,250
Blatty e eu nunca conversamos sobre
um filme de terror

1168
01:13:34,250 --> 01:13:37,790
ou efeitos em um filme de terror.

1169
01:13:37,790 --> 01:13:41,410
Para mim, é mais
uma peça de câmara do que um espetáculo.

1170
01:13:41,410 --> 01:13:46,080
A maioria das coisas
acontece em uma sala,

1171
01:13:46,080 --> 01:13:48,540
no quarto da menina.

1172
01:13:48,540 --> 01:13:51,660
Nós nos propusemos a contar essa história

1173
01:13:51,660 --> 01:13:56,290
que lida com o mistério
da fé, do bem e do mal,

1174
01:13:56,290 --> 01:14:02,080
tanto sacrifício extremo
e bondade e amor.

1175
01:14:02,080 --> 01:14:04,540
Jesus Cristo,
alguém não vai me ajudar?!

1176
01:14:04,540 --> 01:14:06,450
Não, veja, você não entende.
Sua filha -

1177
01:14:06,450 --> 01:14:09,000
Você poderia ajudá-la?
Apenas ajude-a!

1178
01:14:13,790 --> 01:14:19,200
Enquanto estou sentado aqui agora
e falar sobre esse filme,

1179
01:14:19,200 --> 01:14:23,700
provavelmente no olho da mente
das pessoas assistindo isso,

1180
01:14:23,700 --> 01:14:26,910
eles estão se perguntando, eu acredito
que existe tal coisa

1181
01:14:26,910 --> 01:14:28,750
como possessão demoníaca?

1182
01:14:28,750 --> 01:14:32,620
Eu não faço ideia.
É um dos mistérios.

1183
01:14:32,620 --> 01:14:34,660
Você tem algum
crenças religiosas?

1184
01:14:34,660 --> 01:14:38,000
- Não.
- E sua filha?

1185
01:14:38,000 --> 01:14:39,910
Não. Por quê?

1186
01:14:39,910 --> 01:14:43,120
Você já ouviu falar
de exorcismo?

1187
01:14:43,120 --> 01:14:48,620
Agora, eu filmei o que pretende
ser uma posse real

1188
01:14:48,620 --> 01:14:51,330
e exorcismo
pelo exorcista do Vaticano,

1189
01:14:51,330 --> 01:14:53,290
Padre Gabriele Amorth.

1190
01:14:53,290 --> 01:14:58,080
O que vi foi extremamente
angustiante e convincente.

1191
01:14:58,080 --> 01:15:02,080
Mas eu sei o que foi isso?
Não, eu não.

1192
01:15:02,080 --> 01:15:03,540
Há pessoas que dizem:

1193
01:15:03,540 --> 01:15:06,450
"Bem, eu não acredito
qualquer uma dessas coisas.

1194
01:15:06,450 --> 01:15:10,580
Eu não acredito em posse.
Eu não acredito no diabo."

1195
01:15:10,580 --> 01:15:14,580
Mas eles estão assistindo,
você sabe?

1196
01:15:14,580 --> 01:15:18,910
A verdade é que nenhum de nós sabe
qualquer coisa, Alexandre.

1197
01:15:18,910 --> 01:15:20,540
Não sabemos de nada.

1198
01:15:20,540 --> 01:15:23,080
Do maior
pensadores e filósofos

1199
01:15:23,080 --> 01:15:26,870
o mundo já conheceu,
de Santo Agostinho a

1200
01:15:26,870 --> 01:15:31,500
Stephen Hawking,
não sabemos de nada.

1201
01:15:31,500 --> 01:15:33,250
Sinto muito. Você sente muito?!

1202
01:15:33,250 --> 01:15:34,580
Jesus Cristo!

1203
01:15:34,580 --> 01:15:36,370
88 médicos e todos vocês
pode me dizer

1204
01:15:36,370 --> 01:15:39,580
com todos os seus
besteira é...

1205
01:15:41,290 --> 01:15:45,000
Tudo o que sabemos é que não tínhamos nada
dizer sobre o nosso nascimento,

1206
01:15:45,000 --> 01:15:49,370
sem dúvida não teremos nada
para dizer sobre a hora ou lugar

1207
01:15:49,370 --> 01:15:53,450
ou meios pelos quais morremos.

1208
01:15:53,450 --> 01:15:58,410
A vida é tão ambígua,
é por isso que meus filmes são.

1209
01:16:04,160 --> 01:16:13,000
Grande parte de nossas vidas
acontecer em nossa mente

1210
01:16:13,000 --> 01:16:18,040
e mais tarde poderia se tornar
inseparável da realidade.

1211
01:16:18,040 --> 01:16:21,410
Cada um de nós vive
com uma realidade separada.

1212
01:16:24,040 --> 01:16:29,450
Então deixo a questão em aberto
por muito tempo no filme

1213
01:16:29,450 --> 01:16:34,790
quanto a, é muito disso
o que realmente está acontecendo

1214
01:16:34,790 --> 01:16:43,040
no mundo real,
ou é o resultado de

1215
01:16:43,040 --> 01:16:47,500
um evento extremamente incomum

1216
01:16:47,500 --> 01:16:51,410
isso acontece
de uma maneira diferente

1217
01:16:51,410 --> 01:16:54,080
para o diferente
pessoas envolvidas?

1218
01:16:55,580 --> 01:16:57,750
Karras é o único personagem

1219
01:16:57,750 --> 01:17:01,200
quem viu e ouviu
que abandonou antes.

1220
01:17:03,200 --> 01:17:07,200
Pai, você poderia ajudar
um velho coroinha?

1221
01:17:07,200 --> 01:17:09,790
Eu sou católico.

1222
01:17:13,410 --> 01:17:16,580
Uma das razões
que as pessoas possam ser afetadas

1223
01:17:16,580 --> 01:17:21,330
por aquela breve cena
no metrô é o fato

1224
01:17:21,330 --> 01:17:27,200
que a voz do abandonado
surge mais tarde na sala

1225
01:17:27,200 --> 01:17:29,290
da boca de Regan.

1226
01:17:29,290 --> 01:17:32,120
Enquanto ele está indo embora
da cama dela,

1227
01:17:32,120 --> 01:17:35,200
ele ouve a voz daquele abandonado.

1228
01:17:35,200 --> 01:17:40,160
Você pode ajudar um velho
coroinha, padre?

1229
01:17:40,160 --> 01:17:42,450
Ou ele não?

1230
01:17:42,450 --> 01:17:46,450
Sempre há a pergunta.

1231
01:17:46,450 --> 01:17:49,450
Da mesma forma
que você tem a medalha

1232
01:17:49,450 --> 01:17:52,540
aparecendo no sonho de Karras
que foi descoberto

1233
01:17:52,540 --> 01:17:54,950
por Merrin no Iraque.

1234
01:17:54,950 --> 01:17:58,450
A ideia daquela cena
é simbiose,

1235
01:17:58,450 --> 01:18:01,410
a ideia de que as pessoas estão indo
estar intrinsecamente envolvido

1236
01:18:01,410 --> 01:18:04,160
um com o outro em algum momento,

1237
01:18:04,160 --> 01:18:09,700
compartilhe imagens, compartilhe pensamentos.

1238
01:18:09,700 --> 01:18:13,040
É uma medalha de São José
que é encontrado na caverna.

1239
01:18:21,040 --> 01:18:23,660
A questão é,
o que é uma medalha de São José

1240
01:18:23,660 --> 01:18:29,000
fazendo entre todos esses artefatos
de séculos antes?

1241
01:18:29,000 --> 01:18:31,500
E isso é uma pergunta
eu queria aumentar

1242
01:18:31,500 --> 01:18:34,290
do jeito que é
criado em "2001".

1243
01:18:34,290 --> 01:18:37,950
Não sabemos até hoje
do que se trata o obelisco.

1244
01:18:37,950 --> 01:18:40,500
Aparece no alvorecer do homem,

1245
01:18:40,500 --> 01:18:45,660
e então aparece
em Júpiter em 2001.

1246
01:18:45,660 --> 01:18:48,830
E então no final
do filme,

1247
01:18:48,830 --> 01:18:52,660
lá está o obelisco novamente.

1248
01:18:52,660 --> 01:18:57,910
Eu pensei que era genial usar
um talismã em um filme como esse,

1249
01:18:57,910 --> 01:19:01,870
mas esse é o trenó
em "Cidadão Kane".

1250
01:19:04,830 --> 01:19:07,950
O que tudo isso significa?

1251
01:19:07,950 --> 01:19:12,450
É óbvio
e indecifrável.

1252
01:19:15,250 --> 01:19:19,620
Eu adicionei essas outras fotos
para a cena

1253
01:19:19,620 --> 01:19:22,910
que sai
da experiência de Merrin

1254
01:19:22,910 --> 01:19:26,040
e entre no sonho de Karras.

1255
01:19:26,040 --> 01:19:28,910
A medalha descendente,

1256
01:19:28,910 --> 01:19:32,200
a medalha de São José
que foi encontrado no Iraque,

1257
01:19:32,200 --> 01:19:37,200
Eu adicionei um cachorro latindo
correndo em direção à câmera,

1258
01:19:37,200 --> 01:19:40,620
que lembra
dos cães no Iraque

1259
01:19:40,620 --> 01:19:44,040
que estão latindo por aí
a estátua de Pazuzu

1260
01:19:44,040 --> 01:19:46,540
quando Merrin o confronta.

1261
01:19:46,540 --> 01:19:49,870
O relógio no Iraque que só
Merrin vê,

1262
01:19:49,870 --> 01:19:52,200
que Karras nunca viu.

1263
01:19:52,200 --> 01:19:56,290
Sua mãe emergindo
de um quiosque do metrô.

1264
01:20:00,000 --> 01:20:06,160
Há um motivo constante
de ascensão no filme.

1265
01:20:07,080 --> 01:20:11,620
O que certamente é uma referência
ao cristianismo.

1266
01:20:11,620 --> 01:20:13,750
Muito subliminar.

1267
01:20:13,750 --> 01:20:17,160
Se eu não tivesse mencionado isso,
você pode não perceber.

1268
01:20:21,750 --> 01:20:25,790
E ela está gritando
para ele, "Dimi,"

1269
01:20:25,790 --> 01:20:27,040
foi assim que ela o chamou.

1270
01:20:27,040 --> 01:20:28,910
Seu nome era Damien.

1271
01:20:28,910 --> 01:20:32,750
Você não ouve a voz dela.

1272
01:20:32,750 --> 01:20:38,790
E ele está acenando para ela,
e ele está gritando: "Mamãe, mamãe."

1273
01:20:38,790 --> 01:20:40,830
Mas você não ouve a voz dele,

1274
01:20:40,830 --> 01:20:42,080
São dois cortes separados.

1275
01:20:42,080 --> 01:20:44,830
Eles nunca estão em
o mesmo quadro juntos.

1276
01:20:44,830 --> 01:20:48,410
Ele vê sua própria mãe
enquanto ela está descendo

1277
01:20:48,410 --> 01:20:54,080
em uma estação de metrô, que é
dizendo a ele a possibilidade

1278
01:20:54,080 --> 01:20:56,870
que ela está descendo ao inferno.

1279
01:20:56,870 --> 01:21:01,450
Claramente uma referência à ideia
que ele estava perdendo a mãe

1280
01:21:01,450 --> 01:21:03,750
e não pude evitar,
não consegui parar.

1281
01:21:03,750 --> 01:21:07,870
Mamãe, é Dimi, mamãe.

1282
01:21:10,500 --> 01:21:12,410
Dimi.

1283
01:21:12,410 --> 01:21:15,120
Por que você faria isso
para mim, Dimi?

1284
01:21:15,120 --> 01:21:17,080
Por que?

1285
01:21:19,830 --> 01:21:22,120
Vamos, eu vou
tirar você daqui, mamãe.

1286
01:21:22,120 --> 01:21:23,660
Mamãe, eu vou
para te levar para casa.

1287
01:21:25,370 --> 01:21:26,830
Eu vou tirar você de
aqui esta noite, mamãe.

1288
01:21:26,830 --> 01:21:28,660
Mamãe, tudo vai
fique bem.

1289
01:21:28,660 --> 01:21:30,950
Mamãe, vou te levar para casa.

1290
01:21:30,950 --> 01:21:33,450
Mamãe, eu vou
leve você para casa!

1291
01:21:33,450 --> 01:21:38,450
Essa ideia é a fonte
de sua culpa.

1292
01:21:39,200 --> 01:21:41,080
Ah, Cristo.

1293
01:21:41,080 --> 01:21:42,790
Eu deveria estar lá.
Eu não estava lá.

1294
01:21:42,790 --> 01:21:44,040
Eu deveria estar lá.

1295
01:21:44,040 --> 01:21:45,620
Não havia nada
você poderia fazer.

1296
01:21:45,620 --> 01:21:49,410
Sua culpa que ele dedicou
sua vida ao sacerdócio

1297
01:21:49,410 --> 01:21:52,750
e não para a saúde de sua mãe
ou bem-estar.

1298
01:21:52,750 --> 01:21:54,580
- Você matou sua mãe!
- Sobre isso, seu servo Regan -

1299
01:21:54,580 --> 01:21:56,120
Você a deixou sozinha
morrer!

1300
01:21:56,120 --> 01:21:57,660
- Cale-se!
- Ela nunca vai te perdoar!

1301
01:21:59,160 --> 01:22:00,660
Esse é o diretor
fonte de sua culpa,

1302
01:22:00,660 --> 01:22:03,950
para que quando o encontrarmos
no filme,

1303
01:22:03,950 --> 01:22:07,870
ele está sofrendo essa culpa
e está perdendo a fé.

1304
01:22:07,870 --> 01:22:10,250
Eu senti isso na minha vida
sobre minha mãe.

1305
01:22:10,250 --> 01:22:15,040
Uma das coisas
que uniu Blatty e eu

1306
01:22:15,040 --> 01:22:19,370
foi um amor de nossas mães.

1307
01:22:19,370 --> 01:22:24,330
Bill tem um tremendo -

1308
01:22:24,330 --> 01:22:28,910
tive um amor tremendo
e sensação de perda

1309
01:22:28,910 --> 01:22:30,950
sobre sua mãe,

1310
01:22:30,950 --> 01:22:35,370
a quem ele deve
grande parte do seu sucesso.

1311
01:22:35,370 --> 01:22:40,410
E ainda tenho um tremendo
sentimento de perda em relação à minha mãe.

1312
01:22:40,410 --> 01:22:44,370
E essa é uma das coisas
que nos uniu neste filme

1313
01:22:44,370 --> 01:22:47,660
e seu conceito geral.

1314
01:22:47,660 --> 01:22:50,500
Karras é o alvo
do demônio,

1315
01:22:50,500 --> 01:22:52,540
não a garotinha.

1316
01:22:55,870 --> 01:22:58,160
Você não é minha mãe!

1317
01:22:58,160 --> 01:22:59,410
Não dê ouvidos.

1318
01:22:59,410 --> 01:23:00,910
Por que, Dimi?

1319
01:23:02,160 --> 01:23:03,700
Damião.

1320
01:23:03,700 --> 01:23:06,200
-Dimi, por favor.
- Damien.

1321
01:23:08,410 --> 01:23:11,000
Sair.

1322
01:23:11,000 --> 01:23:16,080
O demônio se move direto
e está tentando mostrar a Karras

1323
01:23:16,080 --> 01:23:21,620
que sua fé não vale nada,
inútil, ineficaz.

1324
01:23:21,620 --> 01:23:26,540
Esse é o propósito
de toda a posse.

1325
01:23:26,540 --> 01:23:32,160
E este é um ato do diabo
para mostrar ao jovem padre

1326
01:23:32,160 --> 01:23:37,950
que os seres humanos são nojentos
pedaços de sujeira no fundo.

1327
01:23:37,950 --> 01:23:41,250
Mesmo uma criança jovem e inocente
não é nada

1328
01:23:41,250 --> 01:23:45,950
mas um pedaço de sujeira nojento,
que é o que o diabo

1329
01:23:45,950 --> 01:23:49,870
quer que pensemos
um sobre o outro.

1330
01:23:49,870 --> 01:23:53,870
Por que essa garota?
Não faz sentido.

1331
01:24:02,370 --> 01:24:05,160
Eu acho que o ponto
é nos fazer desesperar.

1332
01:24:08,450 --> 01:24:12,160
Para nos vermos como...

1333
01:24:12,160 --> 01:24:14,250
animal e feio.

1334
01:24:17,450 --> 01:24:21,540
Para rejeitar a possibilidade
que Deus poderia nos amar.

1335
01:24:21,540 --> 01:24:23,200
Abrir a porta!

1336
01:24:23,200 --> 01:24:25,950
Você sabe o que ela fez?

1337
01:24:25,950 --> 01:24:28,250
Sua filha boceta.

1338
01:24:29,910 --> 01:24:31,870
Hitler acreditava nisso.

1339
01:24:48,200 --> 01:24:49,950
Stalin acreditava nisso.

1340
01:24:49,950 --> 01:24:54,160
Stalin matou 20 milhões
do seu próprio povo

1341
01:24:54,160 --> 01:24:56,660
porque ele acreditou
eles eram inúteis.

1342
01:24:58,160 --> 01:25:00,450
Quanto tempo você está planejando
ficar em Regan?

1343
01:25:00,450 --> 01:25:03,370
Até que ela apodreça e minta
fedorento na terra.

1344
01:25:03,370 --> 01:25:09,370
Aqui está uma cena maravilhosa
entre Karras e o padre

1345
01:25:09,370 --> 01:25:13,620
interpretado por um padre de verdade
chamado Padre Birmingham.

1346
01:25:13,620 --> 01:25:15,620
Eu não posso mais cortar.

1347
01:25:20,370 --> 01:25:22,910
Eu preciso sair. Estou inapto.

1348
01:25:26,160 --> 01:25:28,450
Eu acho que perdi
minha fé, Tom.

1349
01:25:28,450 --> 01:25:32,790
Essa cena é transversal
com o que está acontecendo com Regan.

1350
01:25:32,790 --> 01:25:34,750
Ele nem liga
sua filha em seu aniversário,

1351
01:25:34,750 --> 01:25:36,160
pelo amor de Cristo.

1352
01:25:36,160 --> 01:25:37,700
Talvez o circuito
está ocupado.

1353
01:25:37,700 --> 01:25:39,660
Oh, circuitos, minha bunda.
Ele não dá a mínima.

1354
01:25:39,660 --> 01:25:43,160
E você vê esses dois
forças díspares

1355
01:25:43,160 --> 01:25:48,540
movendo-se lentamente em direção um ao outro
como se fosse magneticamente.

1356
01:25:48,540 --> 01:25:54,660
A garotinha que está sendo
vítimas da separação

1357
01:25:54,660 --> 01:25:58,410
de seus pais e a angústia
da mãe.

1358
01:25:58,410 --> 01:26:03,000
E você vê o padre,
que está perdendo a fé,

1359
01:26:03,000 --> 01:26:07,250
quem é chamado a tentar
e ajude a menina.

1360
01:26:07,250 --> 01:26:10,580
Esses três personagens
todos vão se unir

1361
01:26:10,580 --> 01:26:16,410
e malha de mundos separados
reunidos pelo destino,

1362
01:26:16,410 --> 01:26:18,160
e é isso que
foi projetado para fazer,

1363
01:26:18,160 --> 01:26:25,410
e foi ditado para mim por -
de outro lugar.

1364
01:26:25,410 --> 01:26:30,910
Acredito que todos nós temos
tão inexprimível,

1365
01:26:30,910 --> 01:26:35,790
sonhos inexplicáveis que podem
vem de outro lugar,

1366
01:26:35,790 --> 01:26:39,080
que às vezes se manifesta
eles mesmos como déjà vu.

1367
01:26:39,080 --> 01:26:43,830
São tantas imagens
e momentos da vida

1368
01:26:43,830 --> 01:26:50,830
que existem em algum túnel do tempo
ou em algum outro lugar

1369
01:26:50,830 --> 01:26:56,290
que são selecionados aleatoriamente
por outra pessoa.

1370
01:26:56,290 --> 01:26:59,910
Nós não apenas sonhamos
sobre coisas que aconteceram

1371
01:26:59,910 --> 01:27:02,080
ou está acontecendo conosco.

1372
01:27:02,080 --> 01:27:04,290
Nós sonhamos com coisas
de outro lugar

1373
01:27:04,290 --> 01:27:05,870
e de onde eles são?

1374
01:27:05,870 --> 01:27:09,160
E isso é o mais
descoberta importante que fiz

1375
01:27:09,160 --> 01:27:12,750
como cineasta,
que eu poderia levar

1376
01:27:12,750 --> 01:27:15,830
algo da vida
de um personagem

1377
01:27:15,830 --> 01:27:19,370
e coloque-o em
a vida dos sonhos de outro.

1378
01:27:19,370 --> 01:27:21,500
Bem, suponha
você tem um pensamento.

1379
01:27:21,500 --> 01:27:24,330
E suponha que o pensamento seja sobre
alguém com quem você está em sintonia.

1380
01:27:24,330 --> 01:27:25,950
E então através
milhares de milhas,

1381
01:27:25,950 --> 01:27:27,830
essa pessoa sabe
o que você está pensando

1382
01:27:27,830 --> 01:27:30,870
e te responde,
e é tudo mental.

1383
01:27:30,870 --> 01:27:36,660
Eu não estou tão atraído
à ambigüidade, mas eu adoro isso

1384
01:27:36,660 --> 01:27:41,620
quando um público tem seu
própria interpretação de um filme

1385
01:27:41,620 --> 01:27:44,160
que eu fiz ou aquilo
alguém fez.

1386
01:27:44,160 --> 01:27:47,950
E eu sempre acreditei
aquilo que você traz para um filme,

1387
01:27:47,950 --> 01:27:51,660
especialmente como "O Exorcista",
o que você traz para isso

1388
01:27:51,660 --> 01:27:54,410
é o que você está indo
para tirar disso.

1389
01:27:54,410 --> 01:27:57,830
O fim não teve
para ser definitivo,

1390
01:27:57,830 --> 01:28:00,540
mas tinha que ser satisfatório.

1391
01:28:00,540 --> 01:28:05,500
Muitas pessoas olham para o final
do filme como ambíguo.

1392
01:28:05,500 --> 01:28:10,120
Muitas pessoas pensam que
o demônio venceu,

1393
01:28:10,120 --> 01:28:13,870
que Karras e Merrin
estão mortos como resultado

1394
01:28:13,870 --> 01:28:17,080
da possessão e do exorcismo.

1395
01:28:17,080 --> 01:28:19,080
Não foi assim que me aproximei
o filme,

1396
01:28:19,080 --> 01:28:20,870
e essa não é minha crença.

1397
01:28:33,830 --> 01:28:35,660
Não!

1398
01:28:39,080 --> 01:28:44,450
Há um maravilhoso
letra de Bob Dylan -

1399
01:28:44,450 --> 01:28:48,160
“Enquanto os pregadores
pregar sobre destinos malignos,

1400
01:28:48,160 --> 01:28:52,160
os professores ensinam isso
o conhecimento espera.

1401
01:28:52,160 --> 01:28:57,040
Mas a bondade permanece
fora dos portões.

1402
01:28:57,040 --> 01:29:03,080
E às vezes até o presidente
dos Estados Unidos

1403
01:29:03,080 --> 01:29:06,790
deve ter que ficar nu.

1404
01:29:06,790 --> 01:29:09,540
E se meu pensamento sonha
poderia ser visto,

1405
01:29:09,540 --> 01:29:12,580
eles provavelmente colocariam minha cabeça
numa guilhotina,

1406
01:29:12,580 --> 01:29:17,200
mas está tudo bem, mãe,
Eu só estou morrendo."

1407
01:29:18,790 --> 01:29:22,870
Tudo isso está em jogo
neste último momento

1408
01:29:22,870 --> 01:29:25,370
da morte de Karras.

1409
01:29:25,370 --> 01:29:31,120
Padre Karras desiste
sua vida em sua mente...

1410
01:29:33,500 --> 01:29:38,500
...pela vida desta criança
que ele nunca soube.

1411
01:29:38,500 --> 01:29:41,410
Ele conhecia apenas a garota possuída,

1412
01:29:41,410 --> 01:29:45,700
e há um ótimo
sentimento de sacrifício

1413
01:29:45,700 --> 01:29:50,580
que acontece naquele momento,
muito parecido com Sydney Carton

1414
01:29:50,580 --> 01:29:53,580
no final
de "Um conto de duas cidades".

1415
01:29:53,580 --> 01:29:55,870
É muito, muito melhor
coisa que eu faço

1416
01:29:55,870 --> 01:29:58,040
do que eu já fiz.

1417
01:29:58,040 --> 01:30:04,660
É um descanso muito, muito melhor
Eu vou para o que eu já conheci.

1418
01:30:04,660 --> 01:30:09,000
A ideia de
possessão demoníaca e exorcismo

1419
01:30:09,000 --> 01:30:14,080
é a ideia de que o padre
invoca Jesus Cristo

1420
01:30:14,080 --> 01:30:18,410
através deste ritual
para exorcizar o demônio.

1421
01:30:18,410 --> 01:30:20,540
E o final de "O Exorcista"

1422
01:30:20,540 --> 01:30:23,620
contradiz o que
Acabei de te contar.

1423
01:30:23,620 --> 01:30:27,120
Já foi ouvido
por Chris e Sharon

1424
01:30:27,120 --> 01:30:29,370
em outra sala deste romance.

1425
01:30:29,370 --> 01:30:32,330
Blatty escreveu
este parágrafo inteiro

1426
01:30:32,330 --> 01:30:36,160
para não negociar
com a maneira

1427
01:30:36,160 --> 01:30:38,370
em que Karras comete suicídio.

1428
01:30:38,370 --> 01:30:40,870
Não podemos cortar.

1429
01:30:40,870 --> 01:30:44,370
Nós não nos afastamos deles
durante o exorcismo.

1430
01:30:44,370 --> 01:30:47,540
Há uma pausa nisso
onde vemos Chris sentado,

1431
01:30:47,540 --> 01:30:49,120
tricotando alguma coisa.

1432
01:30:49,120 --> 01:30:52,160
Mas durante o exorcismo,
não poderia haver cortes.

1433
01:30:52,160 --> 01:30:55,120
E eu disse:
“Bill, o que aconteceu lá?

1434
01:30:55,120 --> 01:30:59,160
Ele saiu pela janela,
obviamente. Como?

1435
01:30:59,160 --> 01:31:00,450
Ele estava possuído?"

1436
01:31:00,450 --> 01:31:05,700
"Não", disse Bill.
"Ele não estava possuído."

1437
01:31:05,700 --> 01:31:09,000
Não, ele fez
a decisão consciente

1438
01:31:09,000 --> 01:31:11,500
sair pela janela

1439
01:31:11,500 --> 01:31:15,910
e se matando
com o demônio dentro dele.

1440
01:31:15,910 --> 01:31:19,160
Mas você está me dizendo
você quer que o demônio vá embora

1441
01:31:19,160 --> 01:31:20,660
quando ele sai pela janela?

1442
01:31:20,660 --> 01:31:24,200
Eu disse,
“Mas, Bill, isso é suicídio.

1443
01:31:24,200 --> 01:31:27,620
É um pecado
na Igreja Católica."

1444
01:31:27,620 --> 01:31:30,080
O suicídio é um pecado.

1445
01:31:30,080 --> 01:31:34,660
Foi confuso então,
está confuso agora.

1446
01:31:34,660 --> 01:31:38,500
Em primeiro lugar, eu acho
improvável que um personagem

1447
01:31:38,500 --> 01:31:42,160
poderia invocar o diabo
para entrar nele ou nela.

1448
01:31:42,160 --> 01:31:46,080
O diabo faz o que
o diabo quer fazer.

1449
01:31:46,080 --> 01:31:47,330
Meu nome é Damien Karras.

1450
01:31:47,330 --> 01:31:48,750
E eu sou o diabo.

1451
01:31:48,750 --> 01:31:51,580
Agora gentilmente
desfaça essas tiras.

1452
01:31:51,580 --> 01:31:54,450
Se você é o diabo, por que não
fazer essas tiras desaparecerem?

1453
01:31:54,450 --> 01:31:57,790
Isso é muito vulgar
uma demonstração de poder, Karras.

1454
01:32:05,870 --> 01:32:07,370
Você fez isso?

1455
01:32:07,370 --> 01:32:11,080
Ah-hum...

1456
01:32:14,620 --> 01:32:15,870
Faça de novo.

1457
01:32:15,870 --> 01:32:18,700
- Com o tempo.
- Não, agora.

1458
01:32:18,700 --> 01:32:20,830
Com o tempo.

1459
01:32:20,830 --> 01:32:23,620
Se você olhar para a cena
e analisá-lo,

1460
01:32:23,620 --> 01:32:26,950
o demônio entra em Karras

1461
01:32:26,950 --> 01:32:30,790
porque Karras o convida
para entrar,

1462
01:32:30,790 --> 01:32:33,410
e ele está batendo
esta garotinha,

1463
01:32:33,410 --> 01:32:35,160
o que é um ato maligno.

1464
01:32:35,160 --> 01:32:37,830
Você vê especificamente
que ele diz...

1465
01:32:37,830 --> 01:32:39,450
Entre em mim!

1466
01:32:39,450 --> 01:32:42,950
Maldito seja, me leve!

1467
01:32:42,950 --> 01:32:45,120
Leve-me!

1468
01:32:45,120 --> 01:32:49,750
Merrin nunca faria o que
Karras sim, se ele tivesse vivido.

1469
01:32:49,750 --> 01:32:53,200
Pegue o demônio e diga:
"Leve-me, entre até mim."

1470
01:32:53,200 --> 01:32:56,910
Isso não foi
na casa do leme de Merrin.

1471
01:32:56,910 --> 01:32:59,120
Ele tem as mãos
em torno de sua garganta,

1472
01:32:59,120 --> 01:33:03,290
como Blatty sugere no romance,
e ela rasga

1473
01:33:03,290 --> 01:33:05,950
a medalha de São José
fora do pescoço dele.

1474
01:33:05,950 --> 01:33:08,910
Karras olha pelas janelas,

1475
01:33:08,910 --> 01:33:11,450
que estão abertas e as cortinas
estão soprando.

1476
01:33:11,450 --> 01:33:14,250
Ele vê o rosto de sua mãe.

1477
01:33:14,250 --> 01:33:16,790
É um corte de dois ou três quadros,

1478
01:33:16,790 --> 01:33:20,250
que não está no livro,
que Blatty questionou,

1479
01:33:20,250 --> 01:33:24,660
mas finalmente concordou,
com a ideia

1480
01:33:24,660 --> 01:33:30,080
que talvez ele pense
ele vai se juntar à mãe dele

1481
01:33:30,080 --> 01:33:31,950
na vida após a morte.

1482
01:33:31,950 --> 01:33:35,540
E naquele momento,
você vê por uma fração de segundo

1483
01:33:35,540 --> 01:33:39,830
suas características mudam
e se tornar demoníaco

1484
01:33:39,830 --> 01:33:44,450
e vê suas mãos prestes a ir
no pescoço da menina

1485
01:33:44,450 --> 01:33:46,870
para estrangulá-la até a morte,

1486
01:33:46,870 --> 01:33:49,750
o que provavelmente é
o impulso demoníaco.

1487
01:33:49,750 --> 01:33:52,370
E então eles não mudam.

1488
01:33:52,370 --> 01:33:54,000
O demônio não está nele,

1489
01:33:54,000 --> 01:33:56,790
e especificamente
a pedido de Blatty.

1490
01:33:56,790 --> 01:34:01,540
E a maioria das pessoas não vê
ou até mesmo conseguir isso

1491
01:34:01,540 --> 01:34:05,040
voltamos para Karras como Karras.

1492
01:34:05,040 --> 01:34:12,790
Eu teria mantido o demônio
recursos em Karras por toda parte,

1493
01:34:12,790 --> 01:34:18,700
e Bill disse: "Não, você tem que
volte às características do próprio Karras

1494
01:34:18,700 --> 01:34:21,910
no ato de gritar 'Não'
para que ele faça

1495
01:34:21,910 --> 01:34:24,540
a decisão consciente de fazê-lo.

1496
01:34:24,540 --> 01:34:27,700
Caso contrário, é o demônio
que triunfou."

1497
01:34:27,700 --> 01:34:32,080
Mas nem está claro para mim
enquanto eu sento aqui

1498
01:34:32,080 --> 01:34:34,750
por que diabos isso acontece.

1499
01:34:34,750 --> 01:34:38,370
Eu desafio qualquer um que esteja assistindo isso
para me dizer

1500
01:34:38,370 --> 01:34:40,080
o que eles acham daquela cena,

1501
01:34:40,080 --> 01:34:42,370
se eles realmente olharem para isso
e estudá-lo.

1502
01:34:42,370 --> 01:34:46,500
Por que o demônio decide
prestar atenção a Karras,

1503
01:34:46,500 --> 01:34:50,290
deixe a menininha
e entrar nele é uma pergunta.

1504
01:34:50,290 --> 01:34:54,330
Mas então eu acredito
que toda a posse

1505
01:34:54,330 --> 01:34:59,000
da menina é dirigida
na fraqueza de Karras

1506
01:34:59,000 --> 01:35:03,000
e potencial perda de fé.

1507
01:35:03,000 --> 01:35:06,870
Devemos dizer que ele
recuperou sua fé

1508
01:35:06,870 --> 01:35:10,080
naquele momento final
com o demônio?

1509
01:35:10,080 --> 01:35:13,620
Isso é o que Blatty
está tentando dizer.

1510
01:35:13,620 --> 01:35:17,540
Ele confessa seus pecados
no momento de sua morte

1511
01:35:17,540 --> 01:35:19,620
ao seu amigo Padre Dyer,

1512
01:35:19,620 --> 01:35:23,000
e é assim perdoado
na fé católica.

1513
01:35:23,000 --> 01:35:25,620
Mas é um pecado.

1514
01:35:25,620 --> 01:35:29,580
Eu acho que se há uma fraqueza
em “O Exorcista”, é isso.

1515
01:35:29,580 --> 01:35:31,790
Eu não tinha alternativa,

1516
01:35:31,790 --> 01:35:35,080
então eu atirei do jeito
ele me explicou.

1517
01:35:35,080 --> 01:35:38,580
O momento é um compromisso.

1518
01:35:38,580 --> 01:35:43,540
Não é sempre como diretor
que eu tive que filmar algo

1519
01:35:43,540 --> 01:35:45,910
que eu não fiz
entendo completamente.

1520
01:35:45,910 --> 01:35:49,500
Na verdade, mas essa é a única
exemplo que posso lhe dar.

1521
01:35:49,500 --> 01:35:52,500
Para mim, é uma falha.

1522
01:35:52,500 --> 01:35:57,410
É como cicatrizes
em couro fino.

1523
01:35:57,410 --> 01:36:02,410
Bill, que eu amo e respeito
e amar como um irmão,

1524
01:36:02,410 --> 01:36:05,000
e ele me deu
esse magnífico trabalho

1525
01:36:05,000 --> 01:36:08,000
que ele escreveu para perceber
como um filme,

1526
01:36:08,000 --> 01:36:11,200
mas ele nunca foi capaz
chegar a um acordo

1527
01:36:11,200 --> 01:36:14,700
com aquele penúltimo momento
em "O Exorcista",

1528
01:36:14,700 --> 01:36:16,160
e eu também não.

1529
01:36:16,160 --> 01:36:19,830
Não posso defender essa cena.

1530
01:36:19,830 --> 01:36:21,660
Não parece ter sido
um problema

1531
01:36:21,660 --> 01:36:25,580
para os milhões de pessoas
quem viu o filme.

1532
01:36:25,580 --> 01:36:28,950
Eles aceitam o que mostramos.

1533
01:36:28,950 --> 01:36:34,450
Ele pede um total
salto de fé

1534
01:36:34,450 --> 01:36:36,620
por parte do público.

1535
01:36:43,910 --> 01:36:49,330
Eu fui para Kyoto há muitos anos
quando "O Exorcista" estreou.

1536
01:36:51,200 --> 01:36:55,500
Quando você vem para Kyoto, é
apenas mais uma cidade industrial.

1537
01:36:55,500 --> 01:36:58,500
Parece
Long Beach, Califórnia.

1538
01:36:58,500 --> 01:37:01,410
Não há nada digno de nota
até você chegar

1539
01:37:01,410 --> 01:37:06,660
a Cidade Murada,
que contém o século 11

1540
01:37:06,660 --> 01:37:11,500
e palácios ainda mais antigos
e casas.

1541
01:37:11,500 --> 01:37:19,160
E é como uma cápsula do tempo
de séculos atrás.

1542
01:37:19,160 --> 01:37:23,370
E as pessoas me disseram isso
você deve ver o jardim Zen.

1543
01:37:23,370 --> 01:37:28,120
Bem, que diabos, pensei,
era o jardim Zen?

1544
01:37:28,120 --> 01:37:32,660
eu vou lá e tem
um pedaço de terra,

1545
01:37:32,660 --> 01:37:37,410
e é um mar de areia penteada.

1546
01:37:37,410 --> 01:37:42,200
E nele estão várias pedras.

1547
01:37:42,200 --> 01:37:49,700
Cada uma das pedras é colocada
em algum lugar neste mar de areia.

1548
01:37:49,700 --> 01:37:54,040
E há alguns bancos ao redor
é onde as pessoas podem se sentar,

1549
01:37:54,040 --> 01:37:59,120
e eles estão lá para contemplar
o jardim Zen.

1550
01:37:59,120 --> 01:38:00,950
E eu me sentei.

1551
01:38:00,950 --> 01:38:04,580
Havia talvez
apenas 20 pessoas lá.

1552
01:38:04,580 --> 01:38:07,000
Eles estavam muito quietos.

1553
01:38:07,000 --> 01:38:10,500
E pensei: “O que é isso?

1554
01:38:10,500 --> 01:38:16,000
É um monte de pedras
colocado em um mar de areia penteada."

1555
01:38:16,000 --> 01:38:21,620
E agora, se você se entregar
para isso, foi isso que aconteceu.

1556
01:38:23,660 --> 01:38:25,410
Estou olhando para essa coisa

1557
01:38:25,410 --> 01:38:29,700
e tentando descobrir
qual é a atração.

1558
01:38:29,700 --> 01:38:31,450
Por que é tão famoso?

1559
01:38:31,450 --> 01:38:37,080
Ninguém sabe quando essas pedras
foram colocados lá ou por quem.

1560
01:38:37,080 --> 01:38:41,450
Então isso começa
para ocupar sua mente.

1561
01:38:41,450 --> 01:38:44,830
A próxima coisa que você percebe
são essas pedras

1562
01:38:44,830 --> 01:38:50,200
são como continentes separados
isso nunca vai acontecer.

1563
01:38:50,200 --> 01:38:54,950
Eles sempre viverão
separadamente assim.

1564
01:38:54,950 --> 01:38:58,870
Como os continentes da Terra.

1565
01:38:58,870 --> 01:39:05,750
E então você começa a perceber
eles também são como pessoas.

1566
01:39:05,750 --> 01:39:09,120
Como famílias que vivem sozinhas.

1567
01:39:09,120 --> 01:39:13,160
E então você começa a perceber

1568
01:39:13,160 --> 01:39:18,750
que esta é a natureza humana,
que estamos todos aqui sozinhos.

1569
01:39:18,750 --> 01:39:23,500
Não importa o quão perto estejamos
para familiares ou amigos,

1570
01:39:23,500 --> 01:39:27,000
estamos neste mundo sozinhos.

1571
01:39:27,000 --> 01:39:29,500
E eu não estava lá para -

1572
01:39:29,500 --> 01:39:33,000
está acontecendo comigo agora
apenas falando sobre isso.

1573
01:39:33,000 --> 01:39:39,080
Eu não estive lá por 15 minutos
antes de começar a chorar.

1574
01:39:39,080 --> 01:39:42,660
As lágrimas começaram
rolar pelas minhas bochechas.

1575
01:39:42,660 --> 01:39:47,950
Fiquei tão profundamente comovido
por esta imagem simples

1576
01:39:47,950 --> 01:39:52,330
que indicava a separação

1577
01:39:52,330 --> 01:39:56,370
com o qual todos nós
viva um do outro.

1578
01:39:58,950 --> 01:40:02,910
Isso me emocionou até hoje.

1579
01:40:04,450 --> 01:40:08,160
Eu nunca esquecerei
aquela experiência de Quioto.

1580
01:40:08,160 --> 01:40:12,580
E estou ansioso
para tê-lo novamente.

1581
01:40:12,580 --> 01:40:15,000
Provavelmente acabou
40 anos atrás

1582
01:40:15,000 --> 01:40:17,540
que eu estive lá,
mas não passa um dia

1583
01:40:17,540 --> 01:40:21,290
que não tenho imagens
dessa experiência.

1584
01:40:23,660 --> 01:40:27,040
Você sabe, eu estive
em todo o mundo,

1585
01:40:27,040 --> 01:40:30,790
e a nota de graça para mim
é o pequeno jardim Zen,

1586
01:40:30,790 --> 01:40:34,040
um jardim de nada
mas penteava areia e pedra.